Den berømte russiske og sovjetiske arkitekt Ginzburg blev født i Minsk i 1892. Hans far var arkitekt. Dette påvirkede måske det faktum, at drengen fra en tidlig barndom var glad for at male, tegne og desuden komponere vidunderlige historier. I handelsskolen, hvor han blev sendt til studiet, illustrerede den fremtidige arkitekt Ginzburg skolens magasin og skrev villigt sceneriet til amatørforestillinger. Efter at have været uddannet fra universitetet fortsatte han sine studier i Europa.
Paris, Milano, Moskva
Arkitekten Ginzburg i Paris på Academy of Fine Arts begyndte at studere det grundlæggende i erhvervet, og efter nogen tid flyttede han til Toulouse for at studere i den berømte og velstående arkitektskole på det tidspunkt. Men han blev ikke længe der. Den unge arkitekt Ginzburg følte, at han var klar til en endnu højere uddannelse, og rejste til Milano, hvor han studerede i klassen som en professor ved Kunstakademiet, Gaetano Moretti. Denne mester er berømt for adskillige italienske seværdigheder. Han designede for eksempel facaden på kirken St. Racca i Milano, gendannede det kollapsede klokketårn i den venetianske katedral St. Mark. Det var under ledelse af denne vidunderlige mester, at den vidunderlige sovjetiske arkitekt Moses Ginzburg lærte det grundlæggende i erhvervet.
Moretti var en stærk tilhænger af klassikerne, men forhindrede ikke sin studerende i at blive revet med europæisk modernisme. I slutningen af træningen blev arkitekten Moses Ginzburg endvidere meget imponeret over arbejdet af den amerikanske innovatør inden for Frank Wrights arkitektur. Ginzburg vendte tilbage til Moskva i 1914 med en Milan-eksamensbevis. Han følte, at hans viden ikke var så lille, men han var nødt til at lære mere. Moses Ginzburg genopfyldte sin viden hele sit liv og var aldrig tilfreds med deres volumen. Han fyldte den tekniske mangel ved Riga Polytechnic Institute, der blev evakueret i Moskva på grund af den første verdenskrig.
Nyt og gammelt
I 1917 udviklede Moses Ginzburg et byggeprojekt i Yevpatoriya. For dette måtte han bo fire år på Krim. Det var der, han overlevede al nedrivning af det eksisterende system og borgerkrigen. Da situationen aftager, ledte han afdelingen, der beskæftigede sig med arkitektoniske monumenter, studerede entusiastisk traditionerne for den krim-tatariske arkitektur. Det videnskabelige værk "Tatarisk kunst på Krim" skrevet om dette emne er stadig relevant.
Moses Ginzburgs værker lykkedes altid, inklusive forfatterne. Denne mand elskede at arbejde og vidste hvordan man gjorde det. Der var legender om hans produktivitet. Hans talrige artikler og bøger er kendetegnet ved en fremragende gennemtænkt struktur, upåklagelig og meget smuk stil. Han skrev ikke for individuelle arkitekter, men for den bredeste offentlighed - han præsenterede let kriterierne for enhver nyhed og kompleksitet. De ærverdige fagfolk havde også muligheden for at lære meget af sine bøger.
For eksempel udkom i 1923 hans meget anerkendte bog "Rhythm in Architecture", og i 1924 blev der udgivet en anden monografi om erhvervet "Style and Age". Selv da, i linierne i hans første bøger, forsvarede forfatteren nye tilgange i design og konstruktion af bygninger. Konstruktivisme begyndte aktivt at udvikle sig i et ungt land. Moses Ginzburg forfægtede netop denne metode, efter at have været lærer ved MVTU og VKHUTEMAS siden 1921.
Antallet af talsmænd for konstruktivisme voksede. På det tidspunkt var der allerede dannet synspunkter på forholdet mellem det gamle og det nye inden for arkitektur. Triumf for teknologisk fremgang og en helt anden måde at leve på kunne kun påvirke miljøet og ændre det næsten uden anerkendelse. Forsvarende konstruktivisme, Moses Ginzburg kaldte de gamle arkitektoniske former for den nationale stil dekorative. Han argumenterede for, at deres opstandelse ikke giver mening.
Innovation Team
I de tidlige tyverne arbejdede Moses Yakovlevich Ginzburg i redaktionskontoret for tidsskriftet "Arkitektur", hvor han formåede at samle et team af ligesindede arkitekter med innovative synspunkter. De stod villigt sammen i kampen mod eklektisisme, der hersket i disse dage. Året 1925 var præget af oprettelsen af OCA (Association of Modern Architects), hvor lederne inden for ideologi var Alexander Vesnin og Moses Ginzburg.
Arkitektenes projekter var overraskende, og nogle tilhængere af den gamle skole var endda forbløffet. I tidsskriftet "Modern Architecture" (begyndte at blive offentliggjort i 1926) udvidede næsten alle publikationer tænkets funktionalitet, som er karakteristisk for konstruktivisme og debunked eklektisme.
For dannelsen af konstruktivisme måtte bogstaveligt kæmpe. Arkitekten Ginzburg sagde om Moskva, at der er for mange overskridelser i hendes udseende, og hver detalje skal opfylde praktiske, ikke æstetiske krav. Bygninger i stil med konstruktivisme blev samlet fra flere bind, hvor den matematiske tilgang dominerede her.
Hvis funktionaliteten overholdes, og alt tages korrekt i betragtning, vil den eksterne form bestemt være smuk, som repræsentanter for avantgarden troede. Dette blev bekræftet af det projekt, der blev fremsat til konkurrencen i 1923 - Palace of Labor, som blev oprettet af arkitekten M. Ginzburg (i samarbejde med A. Greenberg). Desværre blev projektet ikke implementeret, men selv i dag er eksperter meget interesseret i det: det store volumen af en stor hal, den halvcirkelformede en - en lille, rektangulære bygninger, tårne, en portik - alt dette blev besluttet i monumentale, tunge former. Flere detaljer om dette arbejde vil blive beskrevet nedenfor.
House of the People's Commissar
Inde i bygningen indtager hver funktion et specifikt sted - dette er den største forskel mellem stilen til Moses Ginzburg, hvis biografi er præsenteret i vores artikel. Det sporer både traditioner, der er arvet fra forældre, og nye aspekter baseret på indtryk af at være i Italien. Hans ideer fik deres logiske fortsættelse: De første forsøg syntes at socialisere hele livet for en person af en ny formation (sovjetisk borger) inden for rammerne af en opført bygning. Så i 1930 optrådte Folkekommissariatets hus på Novinsky Boulevard (dette er Folkekommissariatet for Sovjetunionen). Ginzburg ledte efter nye former for bygningsdesign. I 1926 blev en beboelsesejendom på Malaya Bronnaya bygget efter hans design, og i 1928 begyndte opførelsen af huset til People's Commissariat of Finance. Denne bygning gik ned i den russiske arkitekturs historie og blev et monument for æra.
Det viste sig noget mellem et fælleshus og et almindeligt multi-apartment-projekt, selv lejlighederne i det blev kaldt celler. Beboerne måtte bruge fælles lokaler til hjemmebehov og kulturelle - uden for lejligheden, som ifølge arkitektenes plan var til rådighed for en fælles fælles bygning, hvor der var planteskoler, et bibliotek, en spisestue, et fitnesscenter. Alt dette blev kombineret med boliger med en overdækket passage.
I projektet med Folkets Commissariats hus valgte Ignatius Milinis og Moses Ginzburg stilen i arkitekturen i henhold til de fem udgangspunkt i moderne arkitektur fra modernismens pioner Le Corbusier. Støtterne frigjorde facaden fra belastningen, fordi de blev flyttet inde i huset. Derfor hele boligbygningen, som om den flyder over jorden. Der blev lagt en have på terrassetaket, vinduer omkransede bygningen som bånd. Allerede i disse dage brugte arkitekten Moses Ginsburg gratis planlægning i sine projekter. På grund af dette, i Folkets Kommissariats hus, er hver lejlighed placeret på flere lag uden sammenhængende lofter.
Arkitekter gik endnu længere: endda typiske møbler var specielt designet, og farveskemaet for lofter og vægge blev forenet. Varme og kolde nuancer blev brugt: gul, oker, grå, blå. Det er en enorm succes, at sådanne huse blev bevaret i Moskva. Arkitekten Ginsburg er takket være sit talent blevet en moderne klassiker. Derefter blev åbningerne mellem søjlerne lagt, fordi bygningen hurtigt var i fare. I øjeblikket restaureres det berømte hus. Konserveret i samme stil og nogle andre bygninger. Moses Ginzburg tegnet lignende strukturer med passager i Jekaterinburg (huset til Uraloblsovnarkhoz) og i Moskva (et hostel i Rostokino-området).
Vanguard går ind i skyggerne
I 1932 blev litterære og kunstneriske organisationer afskaffet ved en særlig dekret fra Centraludvalget for Bolsjevikernes All-Union Communist Party. Derfor blev de arkitektoniske foreninger likvideret. I stedet organiserede de Union of Architects, som fremmet en politik for at udvikle fortidens arv. Det tog bogstaveligt talt et par år at ændre kravene til stil i arkitektur. Kampen mod eklektisme var imidlertid ikke forgæves. Dette bekræftes af de projekter, der blev oprettet i disse år.
Ginzburg forblev konstruktivistisk og accepterede de seneste års arkitekturkultur kun som en måde at finde inspiration til et nyt kunstnerisk image. I løbet af disse år skrev han mange artikler, hvor han argumenterede for, at traditioner næsten altid bestemmes af tekniske kapaciteter, og nu er arkitekter bevæbnet meget bedre. I en æra med armeret beton er det derfor ikke for rimeligt at stole på antikriterierne.
I 1933 udviklede brødrene Victor og Alexander Vesnins sammen med Moses Ginzburg et projekt til en offentlig bygning i Dnepropetrovsk - det sovjetiske organisations hus. Projektet var med elementer af konstruktivisme, men andre funktioner optrådte også i det - en meget mere kompleks og effektiv volumetrisk rumlig sammensætning, klart i modsætning til ideerne fra Ginzburg i tyverne. I 1936 deltog dette arbejde i konkurrencen om projekterne i den sovjetiske pavillon for verdensudstillingen i Paris, den samme, hvor alle udlændinge i 1937 ikke blev overrasket over Ginzburg, men af Boris Iofan, der vandt konkurrencen. Skulptur Mukhina "Arbejder og kollektiv gårdspige" kronet pavillon.
Labor palace
Sovjetiske arkitekter har altid lagt meget vægt på opførelsen af offentlige bygninger og fyldt dem med ny social betydning. Sagen var ukendt uden nogen klar sondring efter deres formål. Derfor blev søgningen efter nye former ofte udført i processen med at skabe projektet, da der dukkede op ideer om inkludering af funktioner, der ikke tidligere var brugt i disse bygninger, fordi folks behov i det offentlige liv ændrede sig dramatisk. Dette var hele fabrikker, hvor fagforeninger, partier, kulturelle, uddannelsesmæssige, sovjetiske offentlige organisationer fungerede.
Sådanne søgninger var ikke kun vellykkede i den første fase, de gav eftertiden en differentieret tilgang til udviklingen af multidisciplinær viden. Labor Palace er netop sådan en struktur, et eksempel på en kompleks type offentlig bygning. Projektkonkurrencen blev afholdt i Moskva. Han blev erklæret af Moskva Sovjet i 1922. Handlingen var pragtfuld. Derefter blev Moskva Hotel bygget der.
House of Textiles
Gendannelsesperioden i landet var ved at ende, industriel konstruktion begyndte, internationale handelsbånd blev etableret. Alt dette førte til oprettelsen af adskillige administrative (kontor) bygninger til industrielle og kommercielle organisationer. De måtte være ikke kun behagelige, men også imponerende for at repræsentere landet på passende vis.
Ginzburg designet tre sådanne strukturer i denne periode. House of Textiles er det første projekt, der blev oprettet i 1925 til All-Union Textile Syndicate. Denne organisation og annoncerede en konkurrence om design af bygningen i Zaryadye. Konkurrenceprogrammet var ret kompliceret, arkitekterne havde næsten ingen handlingsfrihed: ti etager med den nøjagtige placering af institutionerne, kun ren funktionalitet. Ginzburg modtog den tredje præmie i konkurrencen, hvor fyrre projekter deltog. Mange arkitekter betragter dette arbejde bedst både i funktionalitet, i komposition og i at opretholde den rumlige volumen.
Løsningen er meget kompakt, klare softwarekrav opfyldes nøjagtigt. Kontorrum fremhæves af vandrette vinduer, den armerede betonramme afspejler klart bygningens strukturelle struktur - konstruktivisme i dens reneste form. De næste to etager er et hotel. Her er vinduer besluttet anderledes. Det er mindre, men konfigurationen er kompliceret på grund af de rytmisk placerede avsatser og terrasser. På tiende sal - en fuldt glaseret restaurant lavet i form af en pavillon med en terrasse. I kælderen var det planlagt at udstyre en garage, garderobe og stormagasin. Andre kældergulve var forbeholdt lagerhuse.
Rusgertorg og Orgametall huse
Den anden i en serie designet af Ginzburg var Rusgertorg House, beregnet til Moskva-kontoret for det handlende russisk-tyske aktieselskab. Det skulle være placeret på den "røde" linje - Tverskaya Street. Projektet blev afsluttet i 1926 umiddelbart efter bygningen for tekstilarbejdere, derfor er der i deres eksterne former meget til fælles (bortset fra lokaler til kontorer).
Ligeledes blev der afsat store områder til kontorlokaler, der var vinduesbånd med lignende vandrette linjer, en café på øverste etage med en åben terrasse. Gården skulle være en hotelbygning til boliger, hvor balkoner var til rådighed. Fra Tverskaya er hele første sal enorme glasvinduer. Der er også en biograf i en af bygningerne.
Det tredje projekt blev afsluttet i 1927 og var beregnet til aktieselskabet Orgametall. Denne bygning omfattede to hoved og helt heterogene dele - en enorm udstillingshall, hvor biler skulle udstilles. Hele stueetagen blev tildelt ham, og kontorlokaler var placeret over. Og for disse to projekter blev der stillet øgede krav, konstruktionen af løsningen forventedes at være meget høj. Lokaler med en sådan anden orientering er vanskelige at gøre behageligt for arbejdstagerne. Dog gjorde Ginzburg det godt.
Ekspressiv konstruktivisme
Ginzburg var ekstremt interessant i at bruge volumetrisk-rumlige kompositioner i sine kontorbygningsprojekter. Her bliver hans ønske om at få udseendet til at være udtryksfuldt meget synligt. Dette ønske blev kronet med succes. Vær opmærksom på kontrasterne: bygningens fuldt glaserede bund og de kedelige vægge i etagerne over, vandrette bånd af kontorvinduer og meget mere.
Hvert af de tre overvejede projekter blev sekventielt kompliceret med hensyn til sammensætning. Den mest dynamiske var sammensætningen for Orgametall-samfundet. Selv farven på facaderne anvendes meget kompetent, hvilket øger udtrykket for bygningers udseende. Derudover fungerer den dygtige brug af skrifttypen på skilte for at nå målet. I arkitekturen i tyverne af det forrige århundrede er projekter med bygninger til kontorer, der er afsluttet af Ginzburg, med rette blevet et reelt fænomen. Nu studeres de af specialister og betragtes som moderne klassikere.
I midten af tyverne fremstiller Ginzburg mange andre byggeprojekter med klart definerede programmer. Arbejdspaladser i Dnepropetrovsk og Rostov ved Don er kun to gode eksempler. Begge bygninger måtte gøres multifunktionelle. De krævede at tilbyde et teater, et sportskompleks, forsamlingshaller, forelæsningssaler, læserum og biblioteker, en spisestue, en koncertsal, rum til dirigering af cirkler og studioarbejde.
Arkitekten skabte projekter, der opfylder alle krav, og fremhævede de vigtigste funktionelle grupper i bygningerne: klub, sport, teater (spektakulært). Han brugte ikke en kompakt plan, men separate bygninger, der på en eller anden måde var forbundet med hinanden. Det viste sig at være en kompleks komposition i rumfang og rum, men i ekstern enkelhed og harmoni tabte den ikke. Bygningen af Moses Ginzburg krævede nye løsninger. Ved design af offentlige bygninger er der vist sådanne fund, der nu tjener som genstand for undersøgelse. Ingen i disse dage var i stand til at tænke så grundigt over den funktionelle side af strukturen, ingen var i stand til at kombinere med sådan en naturlighed i en enkelt helhed, der tidligere var blevet opdelt.
Prewar og krigstid
I tredive og firserne var efterspørgslen efter konstruktivisme mindre end i tyverne, men meget af Ginzburgs ideer slåede rod. F.eks. Udviklede han i 1930 projektet med et lavhuskompleks "Green City". Dette markerede starten på opførelsen af præfabrikerede hus. På trods af den sejrende gang for industrialiseringen blev ideen om Ginzburg om at adskille industriområder fra beboelsesgrønne områder accepteret, som nu bruges vidt.
Under den store patriotiske krig var mesteren alvorligt syg, men arbejdede meget hårdt på planer om at gendanne de ødelagte byer. Han mødte sejren ved at arbejde på projekter med bygninger af sanatorier i Kislovodsk og i Oreanda på den sydlige kyst på Krim. De blev bygget efter arkitektens død, der forkortede sit liv i januar 1946.
Mange andre store mestre i denne æra kunne ikke realisere så mange projekter, som de blev implementeret af Moses Ginsburg. Der er mange offentlige bygninger blandt dem: i Moskva - bygningen af Rusgertorg, House of Textiles, the Palace of Labour, the Covered Market, i Makhachkala - Sovjet-huset, sanatorier i Kislovodsk og mange andre bygninger i forskellige byer i det tidligere Sovjetunionen.
