Journalisten Irina Petrovskaya opfører sig konstant som en almindelig tv-seer og forsvarer retten til at erhverve komplette og uvildige oplysninger. I publikationer afslører tv-kritikeren nye ideologiske tendenser i udsendelsen af centrale tv-kanaler.
Kreativ måde
Irina er uddannet fra Moskva State University opkaldt efter M.V. Lomonosov i 1982 med speciale i tv. I 85 optrådte hun som tv-kritiker i journalisten. I årene 91-92 arbejdede hun i Ogonyok, hvor hun specialiserede sig i anmeldelser og korte anmeldelser af tv-programmer. I 92-95 - en spaltist for tv "Uafhængig avis", hvor der var en separat tematisk stribe "Fjernsyn". Avisen tildelte plads til kolonneoverskriften, som begyndte at føre Irina Petrovskaya.
Biografien om popularitet for analytikeren kom, mens hun arbejdede i Izvestia, hvor hun holdt sig i femten år. Den uundgåelige søjle "TV-uge med I. Petrovskaya" blev demonstreret på en separat sidespredning. Irina Evgenievna - vinder af hovedpræmien for russiske journalister. Kilder analyseret ugentligt materiale fra 2003 til 2010. Resultatet er dette: 297 artikler indeholder en gennemgang af tidligere udsendelser. Analysen viste: antallet af tekster med en negativ bedømmelse var 85%, positivt - 15%.
Metoden gjorde det muligt at udskrive betingelserne i forfatterens konklusioner om et bestemt tv-program, bestemme ægtheden af kritik i diskussionen og erkende det unikke i forfatterens publikationer.
Stil funktioner
Hvad tiltrækker analytikeren, hvorfor kan journalister huske Irina Petrovskaya? Den vigtigste ting, der bemærkes, er relevansen og dækningen af vanskelighederne ved dagens statsudsendelser. Journalistens hovedspørgsmål er, om skaberne af programmerne og kreative grupper har en moralsk forpligtelse over for publikum og samfund for det kreative produkt.
Irina Petrovskaya gennemfører konstant en mini-undersøgelse for at sammenligne tv-plot og liv. Det liv, der vises på tv, ligner lidt hverdagen. Derfor konklusionen: den opfundne tv-synlighed pålægges publikum, hvilket er mere forståeligt og attraktivt end hverdagen, forklarer Irina Petrovskaya. Billedet erobrede en mesterklasse på økonomiskolen.
I artiklene forsøger journalisten at formidle til publikum tanken om, at seeren bevidst bliver distraheret, og at de virkelige problemer forbliver uopløste. Manipulation af bevidsthed bruges som et værktøj til at påvirke mennesker til åbenlyse formål. Kritikeren forklarer, hvem og hvorfor en sådan metode er fordelagtig til at narre masserne, hvilke mål der forfølges.
Den anden hemmelighed ved Petrovskayas journalistiske stil er, at hun ikke er begrænset til at evaluere tv-projekter og forsøger at korrelere hver af dem med udviklingen i tv. Analytikeren fremhæver hovedretningen for den videre udvikling af de centrale kanaler som platform for underholdning, scener med vold og grusomhed i malerier og demonstrationen af tvivlsomme dokumentarer om berømte personligheder som en prioritet.
Klart statsborgerskab
Petrovskaya hævder, at det at give den russiske præsident politiske retningslinjer med føderale tv-kanaler er en grundlæggende retning. Virksomheds direktører gør det umulige, så der ikke engang er antydning til fordømmelse af regeringspolitikker. Irina Petrovskaya er sikker på dette. Journalisten påpeger i publikationer om ugunstige tendenser med antydning af politisk subtekst. Dette indikerer, at journalisten har en klart defineret borgerposition, mod og mod. Ikke alle vil være i stand til at erklære samfundets problemer i dag.
Irina Petrovskaya, der taler om tv, fokuserer i det indledende afsnit på begivenhederne i den sidste uge. Temaet, der blev angivet i starten, bestemmer hovedretningen.
Undersøgelsen af analytikernes publikationer repræsenterer situationen for det nuværende russiske tv, identificerer problemerne: journalister og tv-forfatteres etik, overlegenheden af den underholdende meddelelsesmodel, der blev modtaget på landets tv-kanaler. Kritikeren forsøger ikke at gå glip af tv-premiererne, der reklamerer for, undersøger indholdet og tænker over den effekt, tv-showet vil have på samfundet.
