Russiske museer afspejler vores lands historie og modernitet. De gør dette ikke kun ved udstillinger, men også efter deres tilstand. I denne forstand er Arkitekturmuseet beliggende på Vozdvizhenka i Moskva særlig interessant - et sted surrealistisk for en almindelig besøgende. Specialister (eller bare folk, der har noget forhold til den arkitektoniske "fest") vil fortælle dig, at det er en af de bedste i byen, da det indeholder en masse artefakter, der er et rigt arkiv med sovjetisk og russisk arkitektur.
Museumshistorie
Dette museum har eksisteret siden 1934, skønt der tilbage i slutningen af det 19. århundrede var der behov for dets oprettelse. De største specialister i teori, praksis og arkitekturhistorie arbejdede i den (og gav dem deres arkiver). Materialerne her er baseret på ideologiske rivaler fra fortiden - der er et arkiv om det gamle Russlands arkitektur, samlet af Peter Baranovsky, den store restauratør, samt skitser lavet af Ivan Leonidov, det berømte People's Commissariat-projekt på Røde Plads. Engang var den indenlandske skole en af de mest interessante i hele verden.
A.V. Schusev
A.V. Schusev, hvis navn er Museum of Architecture, er en titan inden for dette kunstfelt. Han skabte Lenins mausoleum samt et dusin ikoniske bygninger i USSR. Schusev er initiativtager til åbningen af et specialiseret museum i 1934, der er placeret på Arkitekturakademiet. Alexei Viktorovich, da han i 1946 med sin aktive støtte museet på Vozdvizhenka dukkede op, blev han også dens første instruktør (fra 1946 til 1949). Arkitekturmuseet, der allerede var under Schusev, blev på det tidspunkt det eneste center for byplanlægning og arkitektur med status som forskning.
Fund building
Dannelsen af midler begyndte i 1934. Følgende udstillinger og firkanter i Antireligious Museum of Art (fra 1929 til 1934) blev overført under dem: bygningerne og Donskoy-klosterets territorium, forskellige samlinger af ikonostaser, kirkeudstyr, kirkeveste og de kongelige porte.
Midlerne i 1930'erne og 40'erne blev betydeligt genopfyldt. Fragmenter af historiske og arkitektoniske monumenter blev samlet. 1930'erne var en periode med ødelæggelse og ødelæggelsen af historiske bygninger. Derudover blev forskellige interiørartikler fra gamle bygninger overført til museet.
I 1946 blev de gamle bygninger på ejendommen (slutningen af det 18. århundrede) af Talyzin-Ustinovs overført til ejerskab. Deres placering på Vozdvizhenka, i nærheden af Kreml, taler om de tidligere ejers venlighed. "Fodringskammeret", et sjældent arkitektonisk monument fra det 17. århundrede, som er den ildsted for den farmaceutiske gårdhave, gik også ind i herregården. I begyndelsen af det 20. århundrede blev en stenbygning bygget i 1676 bygget på anden sal.
En person tæt på museumskredse vil bemærke, at dette historiske museum, hvis arkitektur er meget nysgerrig, har haft store vanskeligheder i omkring de sidste 20 år, siden dets samling en gang var beliggende på Donklosterets territorium overført til den russiske ortodokse kirke i 1991. I alle disse år forblev det kun et udstillingsrum, da næsten alle samlinger blev opbevaret.
Åbning af den permanente udstilling
En symbolsk begivenhed skete for nylig den 19. juni 2012. -Dette er åbningen af en permanent udstilling på dette museum. For at se det unikke objekt, der er præsenteret i det, nåede borgere fra hele byen til udstillingsbygningen. Det er her, surrealisme begynder for den gennemsnitlige besøgende.
Arkitekturmuseet er beliggende i centrum af byen i det store Talizin-palads, en bygning, der kan dateres tilbage til 1700-tallet. Det inkluderer også et herregård, kaldet "Ruin", og en bygning fra det 17. århundrede, hvor den farmaceutiske orden var placeret. Mellem disse tre bygninger er en lille gård, også tilpasset til udstillingen.
Museumsbeskrivelse
Den første ting, du ser, når du kommer hit, er den ensomme kassetæller og den centrale tomme lobby. Et russisk museum viser nogle gange et meget nysgerrig syn. Besøgende, der håber på interessante arkitektoniske afsløringer, rejser sig pludselig til anden sal gennem paladsetrappen - og ender i Looking Glass. En hel pakke med tomme haller går uendeligt, som om det afspejles i et kæmpe spejl.
Det er ikke en overdrivelse at sige, at disse tomme haller indeholder Statens Museum for Arkitektur: der er virkelig intet her bortset fra smukt ophængte udstillinger, for eksempel fotografier af romerske imaginære teatre. Ifølge en almindelig besøgende kan dette se ud som et moderigtigt kunstgalleri i dag, hvoraf der er så mange, men ikke det største forskningscenter og arkitektoniske museum i landet. Men med interesse kan man dog overveje skulpturelle medaljer, loftsmaling, stukkelister, høje relieffer, vægge af kunstig marmor. Men museet modtog disse paladsinteriører sammen med bygningen. De blev restaureret i midten af det 20. århundrede og betragtes ikke som udstillinger.
Unik udstilling
Under den permanente udstilling fik de to store haller den 19. juni 2012. Det er beregnet til at symbolisere dette museums genoplivning. Vi taler om en fantastisk udstilling - dette er modellen (træ) af Grand Kremlin Palace, som er den klart største model i verden. Det blev oprettet i begyndelsen af 1770 efter ordre fra Catherine II Vasily Bazhenov. Længden på layoutet er 17 meter. Den er så enorm, at den ideelt set kræver en separat pavillon: I de to musehaller, der er nævnt ovenfor, er der kun fragmenter af det, skønt det er meget imponerende.
kritik
I dag ophører konflikter omkring museets nuværende tilstand i specialiserede samfund ikke, men dens handlinger, foredrag og udstillinger i det professionelle miljø værdsættes stadig. Vi vil ikke give udtryk for en almindelig, uprofessionel besøgende, om at han ikke har nok personale, plads og faciliteter. Disse problemer er forståelige for alle, de giver kun oprigtig sympati. Men en opmærksom besøgende vil være i stand til at bemærke adskillige uforklarlige fra et "økonomisk" synspunkt ubehagelige detaljer.
For eksempel er det forbudt at fotografere Bazhenovs model. Forbudet er kategorisk - uden gebyr, selv ikke på telefonen. Medarbejdere kan ikke forklare hvorfor, de siger, at dette er tilfældet. Selvom ethvert foto, der er lagt ud på bloggen, kan bringe flere besøgende hit, og at betale for det kan tilføje nogle penge til museets temmelig dårlige kasseapparat.
Det kan ikke forklares med økonomiske vanskeligheder, hvorfor ”spisestuen til arkitekter”, som faktisk er en sushirestaurant, arrangeres i bygningen af den gamle farmaceutiske orden; hvorfor klimaanlæg "dekorerer" bygningens facade, og foran de gamle skulpturer, der viser løver, er der en parkering på gårdhaven. Grundrelieffer, der er stablet på dets territorium, er ret tilfældige - bevis på mangel på finansiering og plads.
D.S. Khmelnitsky, en arkitektforsker, kritiserer dette museum for manglen på systematiske oplysninger om samlingerne og samlingerne (dets sidste tematiske katalog blev offentliggjort i 1991) samt den meget komplicerede procedure for forskere og historikere til at få adgang til arkiver. Melnikov-museet er en gren af Muar. En stor resonans i sommeren 2014 blev forårsaget af situationen med indtrængen af hans ansatte der i mangel af Melnikovs arvinger der boede.
Museumsfond
Museet specialiserede sig først kun i russisk arkitektur. Men medarbejderne indsamlede materiale om moderne projekter og historie, tog fotografier, tog målinger, analyserede transformationen og udviklingen af byplanlægningspolitikken. Som et resultat har dette museum for Moskva-arkitektur samlet en enorm fond, hvor i dag næsten alt præsenteres: fra moderne fotografier til sokkelen i Sofia Kievskaya, fra designdokumenter af forskellige typer bygninger til mesterværker af bygningsudstyr.
Fondspåfyldning
Museefonden i midten af 1980'erne blev fyldt op med en uvurderlig samling. Det er et arkiv af Baranovsky Petr Dmitrievich, en fremragende restauratør og arkitekt fra den sovjetiske æra. Siden 1984 er dette arkiv næppe blevet undersøgt - der er ikke nok tid til dette, specialister. Museumsmidler er en lidt kendt verden, som mange generationer af videnskabsfolk skal studere.
I de tidlige 1990'ere kom den katastrofale tid, som dette museum for Moskva-arkitektur stadig oplever. I dag er hovedopgaven at løse det presserende eksponeringsproblem. Indtil videre kan besøgende kun gætte om den storhed, som museets samling skjuler, og løber gennem pjecer, der fortæller om dens historie.
