Lidt vides om denne skuespillerinde, fordi hun ikke giver interviews og ikke længere vises på sættet. For mange år siden gentog hun sit liv og sit erhverv og kom til den konklusion, at hun ikke længere ville komme ind på scenen. Hun havde en dyb vurdering af værdier. I de senere år er hun dekan for akademiets fungerende afdeling. Så vi bliver bekendt med Kalinovskaya Irina - en skønhed, smart, stjerne i den sovjetiske film fra 70-80'erne i det tyvende århundrede.
Stien til kunst
Irina Borisovna Kalinovskaya blev født den første dag i oktober 1946 i Moskva. Hun i barndommen besluttede fast, at hun kun ville være skuespillerinde. Og så skete det. Da hun var blevet ældre, realiserede hun en barndomsdrøm. Kalinovskaya Irina blev studerende ved Moskva Teaterskole opkaldt efter Shchukin, som hun med succes afsluttede i rette tid. Senere arbejdede hun i troppen på Mossovet Theatre i fire år: fra 1969 til 1973 og i troppen på Mayakovsky Theatre i elleve år, fra 1973 til 1984 (hun kom på disse vægge efter at have forladt det forrige teaterkollektiv).
Debut rolle
Irina Borisovna spillede sin første rolle i filmen, mens hun stadig var studerende på en teaterskole, i 1967. Det var filmen "Little Runaway", den unge skuespillerinde blev tilbudt en lille rolle som sygeplejerske. Baggrunden viste sig at være enkel: De kom til instituttet fra filmstudiet og blev inviteret til at skyde.
Så var der en anden rolle som sygeplejerske - i filmen "Big Break". Hun spillede rollen som Alla Stukalina i Yurkin Dawn, Rimma Pazhitnova i Easy to Be Kind. Der var et andet interessant billede - “We Didn't Pass It” af den berømte instruktør Ilya Frez. Irina Kalinovskaya, en skuespillerinde på det tidspunkt som nybegynder, var meget overrasket over at modtage en invitation til disse optagelser. Hendes filmkarakter var en ung praktikant, en engelsk lærer. Irina var meget bekymret, fordi hun studerede tysk i skolen og fransk på et teaterinstitut. Så jeg tænkte på, hvordan man spillede den engelske kvinde korrekt, fordi hun overhovedet ikke kendte dette sprog, og manuskriptet skulle i det mindste sige et minimum af sætninger. Ilya Abramovich Frez foreslog at sætte en lærer til hende, så hun kunne lære den nødvendige tekst. For ham var det vigtigste ikke kendskab til sproget, men det faktum, at Kalinovskaya var egnet i henhold til de parametre, han havde opfundet. Hun forstod meget godt, hvem hun filmede fra. Men på det tidspunkt havde hun allerede et par betydningsfulde roller på scenen. Derfor var de efter hendes mening opmærksomme på hende i hovedstaden og tilbød at arbejde i biografen.
På samme sæt med "stjerne"
I midten af halvfjerdserne af det tyvende århundrede befandt Irina Kalinovskaya sig i samme sæt med Andrei Mironov, superpopulær på det tidspunkt. Det var et maleri af George Natanson "Popular Wedding". Hun husker den periode i sit liv med særlig varme. Mironov var en meget munter, rampete, utroligt kreativ person. De ventede på ham på sættet som en enorm gave, fordi han parallelt medvirkede i flere bånd.
Engang var Irina Kalinovskaya en skuespiller, hvis personlige liv altid vækkede en vis interesse, især efter en lang affære med skuespilleren Alexander Fatyushin, og sagde, at Andrei tilsyneladende ikke lykkedes at læse manuskriptet. Derfor, efter at have set på materialet, var han meget oprørt og gentog hele tiden, hvordan det var han, der kunne lege skurken og ikke forstå det. Han blev beroliget af hele holdet, og han var bekymret og tænkte over, hvilken slags hackearbejder han var.
"Schukiners" vil altid forstå hinanden
Det var meget let at arbejde sammen med Irina Mironov. Andrei var ganske mobil, let person. Irina Kalinovskaya, skuespillerinden, forklarede sådan kreativ kontakt og gensidig forståelse ved, at de begge er ”Schukins”, derfor talte de det samme professionelle sprog. Han sympatiserede med hende, men opførte sig altid meget korrekt og lod ikke noget overflødigt. Og Irina nød dette charmerende forhold.
Det var svært for Mironov at handle i film, fordi han var meget travlt på det tidspunkt: Han kom til en by om morgenen, arbejdede og fløj af sted til en anden om aftenen. Og så hver dag. Irina havde også flere malerier parallelt, og om aftenen arbejdede hun også i teatret. Men hun var ung og utrættelig: træt, gik i seng, vågnede og løb på arbejde.
Mossovet Theatre, om hvilke legender der blev komponeret
Hun blev inviteret til disse vægge, da Irina stadig var studerende. Hun spillede sin første rolle på denne scene i 1969 med Vadim Beroev (kendt for sin hovedrolle i filmen "Major Whirlwind") og Tatyana Bespalova. Det var en vidunderlig forestilling "Spring Water". Instruktør var Galina Sergeevna Anisimova-Wulf, og kurator var Zavadsky.
Den unge skuespillerinde blev overrasket over, at Zavadsky selv kom op til hende og kysste hånden, før han trådte på scenen og afsluttede stykket. Det var meget bevægende. Hun var altid genert, fordi hun bare var en begynder skuespillerinde, og han var en mester. Men dette teater har altid haft et så smukt forhold.
Maretskaya, Ranevskaya og andre …
Irina Kalinovskaya, hvis biografi ikke er særlig godt kendt for et stort publikum, gik på samme scene med de legendariske skuespillerinder og skuespillere i det tyvende århundrede: Rostislav Plyatt, Faina Ranevskaya, Lyubov Orlova, Vera Maretskaya … Hun havde en chance for at arbejde med Maretskaya i forestillingerne Petersborg Dreams and Million for smilet. " Hun og Plyatt Kalinovskaya idoliserede simpelthen. De var fremragende teaterpartnere til Vakhtangov-skolen. At arbejde med dem var overraskende let og interessant. De havde en fantastisk improvisation, der var et fyrværkeri med vittigheder på scenen. For en ung skuespillerinde var enhver optræden på scenen som første gang. Vera Martskaya beundrede Irina med sin måde at arbejde og forberede sig til stykket på. På trods af den store erfaring og en ganske seriøs alder var hun altid meget bekymret. Hun løb op til Kalinovskaya omklædningsrummet før forestillingen og gentog konstant alt og klargjorde, hvor, hvad og hvordan man siger det.
Irina Kalinovskaya huskede også Ranevskaya, at hun altid holdt sig lidt fra hinanden, var oprørt, hvis publikum ikke hilste hende med bifald på hendes første optræden på scenen. Derefter spillede hun forestillingen med en helt anden sundhedstilstand.
Kalinovskaya forlod Mayakovsky-teatret, efter at Zavadsky og Anisimova-Wulf døde. Fordi Mossovet-teatret manglede en stærk instruktørs hånd.
Den legendariske fyrtårn
Da Irina Kalinovskaya, hvis personlige liv tiltrukket beundrere af hendes talent fra den allerførste optræden på skærmen, gik til Mayakovka, Armen Dzhigarkhanyan, spillede Mark Zakharov på scenen i dette teater, Natalia Gundareva og Andrei Goncharov begyndte deres karriere. Hendes mand lo derefter venligt af hende: en kunstner af akademiske teatre skyndte sig til den store scene.
Men Irina ville virkelig se alle ins og outs i arbejde i disse vægge. Mark Zakharov dengang iscenesatte en rout. Teatret var fuld af følelser og stemninger. Gundareva kom to år tidligere end Irina. De havde venlige forhold, fordi Natalya studerede sammen med sin mand Kalinovskaya, var endda travlt med sin eksamen.
