I løbet af hans levetid blev han kaldt en strålende lyceum, og dette blev kun bevist ved, at billetter til forestillinger, hvor denne talentfulde skuespiller deltog, blev udsolgt på kort tid. Nå, filmene, hvor Nikolai Olimpievich Gritsenko spillede, blev ved at blive en slags visuel hjælp for teaterstuderende, en standard for strålende arbejde. Desuden var han udsat for absolut forskellige billeder, herunder: Prince Myshkin, Karenin, guldminearbejdet Molokov, Don Guan … Nikolai Olimpievich Gritsenko, indtil hans sidste dage blev viet til biograf og teater, hvor han spillede et ufatteligt stort antal roller på scenen og sæt. Og på samme tid kunne vektoren for hans professionelle aktivitet ikke være rettet mod stor kunst. Men skæbnen foretog sine egne justeringer. Hvad interesserer os primært om skuespilleren, der er kendt som Nikolai Gritsenko?
Roller, film med hans deltagelse, selvfølgelig. Og selvfølgelig stadierne i en kreativ biografi.
Curriculum Vitae
Gritsenko Nikolay Olimpievich (skuespiller) blev født på Yasinovataya-stationen (Donetsk-regionen, Ukraine). Det skete den 24. juli 1912. Nikolais far arbejdede i minen. Lidt vides om den tid, hvor den fremtidige lyceum studerede i skolen. Flid i studier, han var ikke forskellig, og problemer for sine lærere leverede meget. Men unge Nikolai kunne komponere den mest sande fiktion på farten, og endda sådan, at lærerne simpelthen blev revet med latter, og de tilgav ham alle hånderne. Siden barndommen vidste den unge mand, hvordan han skulle forvandles til ethvert billede i løbet af få sekunder. Og han kan udvikle dette talent i sig selv efter flere årtier.
Allerede i en alder af 19 blev den unge mand kandidat ved Dnepropetrovsk Transport Polytechnic, hvorefter han fik et job på Mushketovo-stationen som ti-tekniker og overførte derefter til Yasinovataya-stationen, hvor han havde stillingen som bygningstekniker.
I første halvdel af 30'erne arbejdede Nikolai Olimpievich Gritsenko på Make Steel Metallurgical Plant "Steel" (designer af den tekniske afdeling).
Studerer skuespil
Nikolais interesse for skuespillerkunsten blev vækket, da han var tyve år gammel. Først skal han studere fra det musikalske og dramatiske rabfak i Makeevka, derefter går han for at studere på Drama College i Kiev. Men dette er ikke alle uddannelsesinstitutioner, hvor Nikolay Olimpievich Gritsenko vil lære de grundlæggende handlinger. I 1935 gik han ind i skolen ved Moskva Art Theatre-2 og blev derefter studerende ved teaterskolen ved Central Theater of Arts. Men det skal bemærkes, at medlemmerne af udvælgelseskomitéen i hovedstaden ikke støttede den unge mand, og åbenlyst antydede for ham, at han ville bringe meget mere gavn på fabrikken end i væggene i Melpomene-kirken. Og alligevel ville Nikolai Gritsenko, hvis biografi er af interesse for filmfans fra den sovjetiske periode, ikke give op så let. Han bestod med succes eksamenerne på "Shchukin" -skolen, og efter at have uddannet sig fra dette teaterhøjskole i 1940 falder han ind i troppen på Vakhtangov-teatret.
Men snart angriber Hitler Sovjetunionen, og den håbefulde skuespiller rejser til Arkhangelsk, hvor han forstår det grundlæggende i militære anliggender på kommandokurser.
Første filmroller
I 1942 blev den første film med deltagelse af Gritsenko frigivet. Skuespilleren blev godkendt til en komosrolle i melodramaen "Mashenka" (instruktør Yu. Raizman). I filmen laver han en skål til ære for Masha Stepanova. Biografien om skuespiller Nikolai Olimpievich Gritsenko er allerede interessant, fordi han medvirkede i 47 film, hvoraf de fleste var inkluderet i den "gyldne fond" af den sovjetiske film. Dog fik lyceum sin anden rolle kun fire år efter debuten. I Den Gamle Vaudeville (dir. I. Savchenko, 1946) bekræfter Nikolai Olimpievich hovedrollen for hussar Anton Fadeev. Så var der en anden succes i filmen. I 1950 fjerner instruktøren Rayzman filmen "Cavalier of the Golden Star", hvor Gritsenko-filigran omdannes til billedet af formanden for den kollektive gård. For dette arbejde tildeles skuespilleren Stalin-prisen.
Krævet i deres erhverv
I løbet af 50-70'erne optrådte Nikolay Olimpievich Gritsenko aktivt i film og prøvede forskellige roller.
Tilbage i 1954 spillede han på den samme scene med armaturerne i den russiske film: Alla Tarasova, Mikhail Yanshin og Alexei Gribov. Filmen, hvor Gritsenko vil fungere som manager, kaldes "The Swedish Match" (instruktør K. Yudin).
Og selvfølgelig kan man ikke undlade at bemærke det strålende arbejde fra maestro i det historiske drama ”Walking gennem pine” (dir. G. Roshal, 1957). I den vises Gritsenko Nikolai Olimpievich på billedet af Vadim Petrovich Roshchin.
Og dette er kun en lille brøkdel af det, skuespilleren spillede på sættet. Han blev kaldt "almindeligt geni." Nikolai Gritsenko - skuespilleren - var ikke en. Hans talent var bare ekstraordinært. Men i hverdagen, som bemærket af hans kolleger i værkstedet, var skuespilleren uhøjtidelig, selvom han kunne lide at klæde sig stilfuldt.
Arbejd som instruktør
På scenen i hans oprindelige Vakhtangov-teater prøvede maestroen sin hånd og som instruktør. Sammen med sine kolleger - Vladimir Shlesinger og Dina Andreeva - i 1956, tager lyceum stykket "Sixth Floor". Med hensyn til genertilhørighed kan det tilskrives melodrama.
Det er bemærkelsesværdigt, at når de øvede denne produktion, var en af skuespillerne ikke i stand til at formidle heltenens karakter, som var en søsk franskmand. Og så gik Nikolai Olimpievich selv på scenen og viste en ”mesterklasse” om emnet, hvordan man spiller en beboer i et land, der er en trendsætter.
Teaterkritikere var imidlertid ikke begejstrede for stykket ”Sixth Floor”. Først og fremmest kunne jeg ikke lide hans komplot, siger de, hvorfor følge en lille mand, der blev opdraget i henhold til lovene i det kapitalistiske samfund.
Teaterarbejde
Forestillingerne, hvor Nikolai Gritsenko var involveret i lang tid, optrådte i repertoiret, da teaterpublikummet gik til dem. Hans roller perfektioneret og efter år mistede ikke deres lysstyrke og filigran. Nogle gange ophørte seeren ikke med at blive forbløffet over, hvordan en skuespiller på scenen kan improvisere på en scene så unikt og organisk. På samme tid arbejdede Nikolai Olimpievich simpelthen titanisk og hårdt og udskærede gnister af hans bemærkelsesværdige talent. Gritsenko, som ingen anden fra det skuespillermiljø, kunne skabe og finde frem til de mindste nuancer det billede, han fik, og omhyggeligt sammensætte de modsatte træk i hans karakter.
Kollegers anmeldelser
Selv hans mentor og lærer Ruben Simonov sammen med sine kolleger på værkstedet kom for at se, hvordan Gritsenko fungerer.
Hver forestilling med sin deltagelse var en reel opdagelse for dem. Han blev kaldt "teater i teatret." Skuespillerne talte om dette talent på denne måde: ”Han vidste altid, hvordan han skulle overraske. Hvert efterfølgende værk af Gritsenko er helt anderledes end det foregående og afslører, som det var, nye facetter af talent. Naturligvis forbliver det derfor et mysterium, i hvilket billede Nikolai Olimpievich vises, og hvilke variationer af kunstnerisk udtryk maestro vil ty til denne tid. ”
Ikoniske roller i teatret
Det sovjetiske publikum rejste massivt til Gritsenko ikke kun i biografen, men også til Melpomene-templet. Jeg husker især arbejdet fra Nikolai Olimpievich i stykket ”For Every Wise Man of Pretty Simplicity” (instruktør A. Remizov, 1968). Han var i stand til at demonstrere det fulde potentiale i ekstraordinære skuespilleteknikker og tilpasninger, desuden uden at overskygge spillet af andre skuespillere. Gritsenko dukkede op for publikum i billedet af en velhavende herre i årevis, der stærkt var imod afskaffelsen af serfdom.
I de tidlige 70'ere var maestro involveret i produktionen af R. Simonov "Man with a Gun." Nikolai Olimpievich spillede i hende billedet af en soldat, der ikke kun havde en sans for humor, men også opfindsomhed. I stykket ”En kvinde bag den grønne dør” blev Gritsenko godkendt til rollen som ex-chef Dashdamirov.
Han var meget forvirret over døden af sin lærer Ruben Simonov, der døde om vinteren 1968.
Efter dette vil Nikolai Olimpievich sige, at teatret blev forældreløst uden Simonov. Forestillingerne, som Gritsenko deltog i, blev gradvist skubbet ud af repertoiret, arbejdet i teatret blev mindre og mindre. Og alder indsnævrede antallet af roller markant.
