I februar 2016 var det fjorten år siden dagen, da Folkekunstneren i Sovjetunionen Lev Kulidzhanov døde, hvis grav ligger på Kuntsevsky kirkegård i hovedstaden i vores land.
I mere end syvogtyve år lykkedes det denne filmregissør at efterlade et ret markant præg i sovjetisk og russisk kinematografi såvel som i statens offentlige og kulturelle liv.
Børn og skoleår
Lev Kulidzhanov, hvis nationalitet i mange opslagsbøger og encyklopædier omtales som ”russisk”, blev ikke desto mindre født i en armensk familie i den georgiske hovedstad.
Dato for hans fødsel i forskellige publikationer angiver forskelligt: 08.19.1923 eller 03.19.1924.
Faderen, en velkendt partiets kontorist, blev arresteret i den 37. og hans yderligere skæbne er ukendt. Mor blev derefter undertrykt, udvist til lejren.
Den kommende instruktør Lev Kulidzhanov blev opdraget af sin bedstemor. Hele hans barndom og ungdom gik forbi i hovedstaden i Georgien. Selv fra skolen viste hans aktive lidenskab for teateraktiviteter sig. Ikke et eneste skolespil kunne undvære ham, mens han deltog som dramatiker, instruktør og skuespiller.
Unge år
Efter uddannelsen fra gymnasiet i 1942 blev han studerende i aftenafdelingen ved Tbilisi State University, mens han arbejdede som mekaniker på fabrikken. Virksomheden beskæftigede sig med produktion af våben under krigen.
I løbet af en pause fra undersøgelse og arbejde studerede Lev Kulidzhanov på skuespillerskolen i den georgiske Goskinoprom. Der mødte han en søster af en ven, der studerede hos VGIK som manusforfatter. Hun nægtede at evakuere med sine klassekammerater til Kasakhstan og blev hos slektninger i Georgien.
Hendes kærlighed til film og fascinerende samtaler om biograf førte til, at Lev Kulidzhanov besluttede at blive studerende i instruktionsafdelingen for VGIK.
Drøm gå i opfyldelse
Da instituttet i 1943 vendte tilbage til Moskva, gik pigen for at studere og gav Kulidzhanov et løfte om at sende data om, hvad der er nødvendigt for optagelse i instruktion.
På dette tidspunkt måtte Leo forlade anlægget, for efter at have lidt lungebetændelse i kroppen, begyndte et fokus på tuberkulose at udvikle sig. Komitéen for militærregistrering og verve betragtede ham som ikke-stridende.
Ved hjælp af pårørende blev udviklingen af sygdommen stoppet i sommeren 1944, begyndte foci at ar. På dette tidspunkt forberedte Lev Kulidzhanov, efter at have modtaget de lovede betingelser for optagelse på direktørfakultetet hos VGIKA, alt det nødvendige (den tilsvarende pakke med referencer, såvel som arbejde for den kreative konkurrence) og sendt sammen med ansøgningen til institutudvælgelsesudvalget.
Gebyrer hos VGIK
N. Fokina skrev på en gang bogen "Lev Kulidzhanov. Forståelse af erhvervet", hvis helt fortæller om denne periode.
Alle sammenkomster fandt sted under ledelse af bedstemor Tamara Nikolaevna, der var tilskuer til alle barnebarns prøver. Til optagelse blev den fremtidige studerende valgt Pushkins "Dronningen af sparene", han bange konstant sin bedstemor med en tysk udråb om den gamle kvinde.
Livet i krigstid var ret dårligt. Bedstemor på vejen blev købt isolerede bukser, strikket uldtrøje. Sengen var udstyret med et tæppe og en lille madras.
Fra en ikke-indfødt bedstefar, en militær mand, fik han et stykke jeans, hvorfra lokale skræddere sydde bukser på den forkerte side af stoffet til ydersiden, da sådant materiale var nyt.
Min bedstemor blev inviteret til at bringe æbler til salg, en halv pose. Hun troede, at Leo på denne måde vil være i stand til at få penge til en start.
Kommerciel aktivitet var imidlertid ikke succesrig, ingen købte frugt, og de blev til sidst forringet.
Træning hos VGIK
Kulidzhanov Lev trådte første gang, undersøgelser blev foretaget af Kozitsin G. M., der fik en ny strøm, og direktøren for instituttet L. Kuleshov
Efter at have startet sine studier blev en halv-sulten studerende, der boede i et koldt hostel, alvorligt syg og måtte vende tilbage til Georgien. På dette tidspunkt vendte mor tilbage fra lejren.
Lev Kulidzhanov, hvis personlige liv ændrede sig, da han mødte sin kommende kone Natalia Fokina i Tbilisi, var ikke desto mindre meget bekymret for at forlade instituttet. Han var konstant i tvivl om sine fysiske evner, han var bange for, at han aldrig kunne vende tilbage der.
Imidlertid var 1948 præget af, at han igen formåede at starte sine studier på VGIKovsk-værkstedet, som blev ledet af Gerasimov S. A. og Makarova T.F. Han afsluttede sine studier i 1955.
Klassekammerater huskede hans fremragende skuespilevner. Gerasimov blev endda opfordret til at bestå yderligere eksamener i dans og sang for at få et andet fungerende eksamensbevis sammen med instruktørens eksamensbevis.
Kandidaten afslog dette tilbud, med henvisning til det faktum, at et andet eksamensbevis ikke er nødvendigt. Et sådant forslag siger selvfølgelig meget.
Begyndelsen på det kreative arbejde
Kulidzhanov Lev Aleksandrovich begyndte sin kreative karriere med debuten af den korte længde Chekhov "Dam" i 1955. Medforfatter til filmen var G. Hovhannisyan
Yderligere valgte Kulidzhanov Y. Segel som partner, med hvem billedet ”Det begyndte sådan …” blev skudt næste år, hendes helte var de første erobrere af jomfruelige lande.
Et år senere optog den samme duet filmen "Huset, jeg bor i" om beboerne i en af Moskva-gårdene, før krigen og efterkrigstidens skæbne.
På det tidspunkt var instruktørtandems på mode i det filmatiske miljø, det er værd at huske Danelia og Talankin, Mironer og Khutsiev, Saltykov og Mitt, Alov og Naumov.
Fra de første film rejste Kulidzhanov ikke kun spørgsmål om den moderne verdensorden, men så også publikums forhold til de personlige, skabte billeder af en almindelig person med hans åndelige ængstelse, følelser, håb.
Nære, forståelige mennesker henvendte sig til seeren, hvis klart udtrykte individualitet, uanset social status, svarede til forfatterens synspunkter.
Kulidzhanov Lev Aleksandrovich, filmografi
Siden 1959, begyndende med ”Hvorfor derhjemme”, begyndte Kulidzhanov at lave film uafhængigt.
I 1961 skød han sit bedste arbejde, ”Da træerne var store”, hvor han med usædvanlig oprigtighed, oprigtighed, lyrisme, varme og menneskehed talte om de såkaldte små mennesker.
Selv i Nikulin-beruset - Kuzma Iordanova - ser seeren et menneske, der fremkalder ægte sympati og kærlighed.
Filmen "Kriminalitet og straf" ifølge Dostojevskij forbløffede filmgæster med sin filmatiske udtryk, den grafiske serie vises skarpt og endda grusomt.
For dette billede blev Lev Kulidzhanov, hvis biografi ikke kun indeholder vanskelige, men også meget lyse perioder, tildelt i 1971 den russiske statspris.
Vanskelighederne i den sovjetiske periode
Instruktøren måtte overvinde visse vanskeligheder med at arbejde på dokumentaren "Stjerneminutt" (1972-75) om Gagarin's rumflugt, da Kulidzhans ekspressivitet og paradoks med at reflektere historiske begivenheder ikke fandt forståelse blandt nomenklaturens ledelse med ansvar for landets kulturelle liv.
Lev Kulidzhanov, hvis filmografi simpelthen er fantastisk i sin mangfoldighed, forsøgte at humanisere og give drama til de sovjetiske idols billeder - V. I. Lenin (filmen "Blue Notebook", 1963) og Marx (serien "Karl Marx. Young Years", 1980). Selv om det sidste billede blev tildelt Lenin-prisen i 1982, er det temmelig svært at kalde disse to værker meget kunstnerisk, forfatteren var nødt til at presse “ovenfra” for at idealisere disse tvetydige politiske og historiske figurer.
Instruktørens sidste bånd var "Det er ikke skræmmende at dø", der blev filmet i 1991 og "Glem mig" i 1994.
