Legender blev lavet om hendes dans. Hun blev klappet af millioner. Informationspublikationer fra forskellige lande skrev lovordelige anmeldelser, sang kunstneriske kunst, temperament og individualitet i en ballerina. Rollerne, som hun spillede på scenen, erobrede millioner af hjerter hos publikum med ekstraordinær integritet, mod og dybde. Alt dette handler om den legendariske russiske sovjetiske ballerina Nina Timofeeva.
Person på scenen
I hendes præstation blev balletfesterne ikke bare lyse, lidenskabelige og temperamentsfulde. De var fyldt med oprigtige og dybe følelser og følelsesmæssig spænding. Hun blev en stjerne efter Leonid Lavrovskys ballet Natby. Men som beundrere af talent, Timofeeva overvejer, var de mest udtryksfulde hendes dramatiske dele - Mistress of the Copper Mountain in the Stone Flower, Aegina in Spartak og især Mehmen Banu i The Legend of Love …
Nina Timofeeva var den lyseste personlighed for den russiske og sovjetiske ballet i det forrige århundrede. En af de mest talentfulde og elskede studerende af den store G. Ulanova, hun vidste, hvordan man får hallen til ikke kun at beundre danseteknikken, men også leve hovedpersonenes liv.
Nina Timofeeva. biografi
Lidt vides om en ballerina i de første år. Nina Vladimirovna var en lukket person, holdt meget sjældent interviews, var ikke en ubesværet besøgende af sociale begivenheder.
Den fremtidige balletdanser blev født i juni 1935 i en musikalsk og kunstnerisk familie. Hendes mor, der arbejdede som klaverlærer på den koreografiske skole, formåede at indpege pigen en kærlighed til musik og scenen. Ballet fortryllede bogstaveligt talt Ninas babysjæl. Timofeevas første rolle var en side i Tryllefløjten, og denne udgang blev husket af den store ballerina resten af hendes liv. Det skete i byen Perm i det fjerne militære år 1942.
Og allerede i 1944, i en alder af kun ni, gik Nina Timofeeva ind i ballettskolen i Leningrad. Hendes mentor var en fremragende lærer, der repræsenterede den russiske ballet, N. Kamkovs stolthed og ære. Et år før eksamen, i 1952, gjorde Timofeeva med succes sin debut på scenen i Leningrad Opera og Ballet Theatre som Masha i Nødknækkeren. Hun var kun seksten år gammel.
Debuten gik ikke upåagtet hen, og Nina Timofeeva efter endt uddannelse modtager en invitation til corps de ballet i Leningrad Operahus.
I 1956 optræder troppen med succes ved en international konkurrence i Polen, og ballerinaen optages på Bolshoi-teatret i USSR. Det er på scenen i dette tempel af Melpomene, at Nina Timofeeva kommer til virkelig succes, her afslører hun et stort kreativt potentiale og får verdensomspændende anerkendelse.
De berømte roller i en ballerina
Mere end 30 år gav Nina Timofeeva til scenen i Bolshoi Theatre. Skuespillerinden spillede omkring tres hovedroller, og vi kan sige, at alle hendes dele er kommet ind i balletkunstens verdenshistorie.
Selv på trods af jerntæppet, der hang med et sværd af Damokler over mange mennesker af kreative erhverv under USSR, var ballerinas kreative liv vellykket: Hun dansede sine bedste dele i Yuets balletter. Grigorovich, der i 1964 blev hovedkoreograf for Bolshoi Theatre og tildelte hende hovedrollerne i deres produktioner. Truppen turnerede meget rundt om i verden.
Ballerinaen, der forsømte rolleomfanget og altid er klar til at overgive sig til den fulde scene-reinkarnation, blev valgt af alle moderne koreografer fra den periode til hovedrollerne for deres forestillinger. Nina Timofeeva blev ansigtet for den russiske ballet på scenerne i berømte teatre i verden. Hun vil skrive senere, og det er sandt: "Hver rolle er en del af mit liv!" Odette-Odile i Swan Lake, Myrtle i Giselle, Mariam i Gayane efterlod et uudsletteligt præg på sjælen af beundrere af ballerinas talent. Nina Timofeeva medvirkede i næsten 30 tv-film om ballet. Og overalt fascinerede hendes præstation publikum.
Uddannelsesaktiviteter
Gennem sine kreative aktiviteter fortsætter ballerinaen med at studere. I 1980 uddannede hun sig fra den pædagogiske afdeling i GITIS. 1988 afsluttet en ballerinas scenekarriere. Det var i år, at Yu Grigorovich, der dirigerede balletten fra Bolshoi Theatre, sendte balletstjernerne E. Maksimova og M. Plisetskaya på en "velfortjent hvile". Denne kop er ikke gået og Nina Timofeev. Ballerinaen blev tilbudt jobbet som en lærer på Bolshoi Theatre. En talentfuld person er talentfuld i alt. Og siden 1989 har Nina Timofeeva arbejdet som tutor-lærer.
Kvindelig lykke
Det kan siges, at danseren Timofeeva Nina i erhvervet og kreativiteten blev realiseret maksimalt. Kvindens personlige liv var ikke så succesrig. Grunden til dette var måske hendes overdreven nøjagtighed over for sig selv og hendes partner, eller måske var dette ikke en prioritet i ballerinas livskoordinatsystem.
Hun blev gift flere gange. Hun var i et kærlighedsforhold til O. Efremov. Efter deres opdeling opstod der en affære med G. Rerberg. I disse forhold blev datteren Nadezhda født. Men selv med Rerberg kunne den store ballerina ikke være lykkelig. Snart skiltes de.
Kirill Molchanov og Nina Timofeeva
Hun var dog stadig nødt til at opleve ægte kvindelig lykke. Nina Timofeeva - en ballerina, hvis personlige liv igen knækkede - blev Kirill Molchanovs elskede og kone. På det tidspunkt arbejdede han som instruktør for Bolshoi Theatre. Dette ægteskab var virkelig glad for dem.
Det var for hans elskede, at Molchanov skrev "Macbeth." Men denne ballet var det mest tragiske øjeblik i en ballerina.
Få minutter før premieren døde Kirill Vladimirovich, siddende i en kasse. I intervallet mellem handlingerne rapporterede Nina Timofeeva den triste nyhed. Ballerina dukkede hendes vilje ind i en knytnæve og viser en fighters sande karakter og dukkede op på scenen i anden akt.
Til fortjeneste til hjemlandet
Til kreative resultater og frugtbar pædagogisk aktivitet blev Timofeeva Nina Vladimirovna gentagne gange tilskyndet af regeringen. I 1963 blev hun tildelt titlen People's Artist of RSFSR. Hun blev to gange tildelt Ordenen af den røde arbejdsbanner - i 1971 og 1976. Siden 1969 Nina Timofeeva - Folkets kunstner i USSR.
Rivalisering med Maya Plisetskaya
Talentets storhedstid og toppen af den kreative efterspørgsel efter de to store ballerinaer i Sovjetunionen faldt på én gang. Mest tydeligt strålte Maya Plisetskaya og Nina Timofeeva i 60-80 år af forrige århundrede, og balletcirkler talte ofte om deres rivalisering og konkurrence. Men disse rygter havde ikke noget reelt grundlag. Begge ballerinaer optrådte ofte i de samme roller, men havde samtidig en unik teknik og deres eget publikum. Det var umuligt at sammenligne Nina Timofeeva - teknisk, følelsesladet, temperamentsfuld - og Maya Plisetskaya, der har sin egen magi og sensualitet. Begge havde helt forskellige personligheder, var levende og unikke personligheder og havde fans af scenetalent, der kun hørte til dem.
