Akademiker fra USSR's Academy of Sciences, fire gange Stalin-prisvinderen Alexei Viktorovich Shchusev - en arkitekt og en stor skaber, en fremragende teoretiker og ikke mindre bemærkelsesværdig arkitekt, hvis arbejde er landets stolthed, vil være helten i denne artikel. Her undersøges hans arbejde såvel som hans livssti detaljeret.
Arkitektur som en livsproces
Shchusev, en arkitekt, dog til den sidste celle af den sovjetiske organisme, men på samme tid, som de siger, en arkitekt fra Gud. Han overbeviste konstant sine kolleger med alt sit arbejde om, at kunstneriske principper altid er fremherskende inden for arkitektur i forhold til de mest dristige konstruktioner, da de er tæt forbundet med livet i alle dets manifestationer, og livet ikke ender med at være billig. "Der er ingen frosne former, og arkitektur er den bedste stand til at bekræfte dette, " sagde Schusev. Arkitekten boede i den og søgte konstant nye ting, aldrig helt tilfreds med resultatet og fandt kun tilfredshed i viden. Fra Vitruvius forsøgte hver arkitekt at skabe sin egen teori om denne kunst, og i begyndelsen af det tyvende århundrede havde mange samlet sig - de mest forskellige i kategorisering og bredde i deres positioner med forskellige mål og principper, der forklarer eller retfærdiggør, vejleder eller begrænser sig selv arkitektonisk kreativitet.
Det er på baggrund af alle disse teorier, der er vedtaget af de mest fremtrædende arkitekter, at der dannes kreative retninger og skoler. I modsætning til de mere ambitiøse kolleger, håbede Shchusev (en meget berømt arkitekt) aldrig at blive grundlæggeren af noget, fremsatte ikke teorier, skabte ikke skoler. Dette blev gjort af hans tilhængere, der studerede dets sande betydning i historien om både russisk og sovjetisk arkitektur, som blev bestemt af de strukturer og bygninger, han skabte. Selvfølgelig talte han ud og teoretiserede, fordi mange, mange og mange andre var interesserede i hans forståelse af arkitektur, smag og talent. Og disse udsagn er helt på niveau med den omhyggelige forskning, som andre mestre har bygget i tavshed i skabe i årtier. På alle mulige måder søges de kerner af genial viden, som en gang ved et uheld blev droppet af Alexei Shchusev, en arkitekt, gennem arkiver og memoarer.
mausoleum
Hans værker er gennemsyret af både enkelhed og visdom og absolut fuldstændig viden om den rent håndværksside af stor arkitektur. De indeholder livserfaring, sund fornuft, intuition og en enorm investering i en rent menneskelig følelse. Det var det, der gjorde det muligt for ham altid at fylde sine hjernebarn med den vigtigste sociale idé. Arkitekten A. Shchusev skabte med sikkerhed de helt fremherskende, tilsyneladende almindelige former, med tillid til helt individuelle billeder. Uanset om det var en historisk national stil, klassisk eller moderne, fik han ikke abstrakte logiske beregninger, men kunstnerisk enhed, smeltet sammen med den æstetiske fornemmelse af arkitektur, skulptur og maleri. Det er en af hans mest bemærkelsesværdige kreationer - Lenin-mausoleet i Moskva på Røde Plads, skabt i 1926-1930. Det pyramidale trinvolumen, grupper af rektangulære søjler, der bærer toppladen - alt dette er ikke nyt i arkitekturen.
Imidlertid er Mausoleum magisk erhvervet magt, originalitet, innovative funktioner, usædvanlig udtryksevne i alle størrelsesforhold, og vigtigst af alt - absolut forbindelse med formålet med denne bygning, samhørighed i ensemblet med andre arkitektoniske elementer på pladsen. Alt dette gjorde denne bygning til dets hovedsymbol. Alle besluttede forhold. Arkitekten A. Shchusev beregnet højder og tykkelser på pladerne, enten voksende eller krympet, så sorghorisonterne danner en lodret fuld af energi, og den sørgelige isolering og kompakthed i det nederste kammer - sarkofaghegnene - pludselig forvandles til et trappetrin og stande, hvor friheden triumferer, vind og lys. Det skyldes dette geniale fund, at Mausoleums sorgende majestæt omdannes til festligheden og glæden ved sejrrige demonstrationer. I øjeblikket udføres reparationer og genopbygning i Kreml, Mausoleum blev derfor lukket ved de sidste parader. Folk keder sig allerede og skriver meget om det på Internettet. Faktisk er hele arkitekten Shchusev synlig i denne bygning, hvis arbejde har et højt åndeligt indhold, et sæt store sociale ideer.
biografi
Schusev mødte oktoberrevolutionen, og var allerede en akademiker, en anerkendt arkitekt med femten års praksis. I 1910 blev han allerede hædret for et usædvanligt vellykket resultat med de mest originale metoder til restaurering af kirken i det tolvte århundrede i byen Ovruch (Volhynia). Og han blev født i 1873 i Chisinau, det tredje barn i en fattig familie af en pensioneret embedsmand. Tegneevne syntes meget tidligt, og det var næsten umuligt at rive drengen væk fra denne lektion. Fra elleve år begyndte han at studere med L.N. Benois, i det værksted, som alle fik den mest grundige faglige uddannelse. Med hensyn til mentorer var den fremtidige arkitekt Shchusev, hvis arbejdsglæde ved høj professionalisme, overraskende heldig.
Kanonerne i russiske klassikere og national kulturarv blev for eksempel undervist af professor Kotov, hvis credo var, at det var uacceptabelt at blindt kopiere historiske arkitektoniske monumenter, det var nødvendigt at udsætte russisk antik for moderne forståelse, og den pseudo-russiske stil - skvaller. Den unge mand var meget imponeret over den gamle centralasiatiske arkitektur, især Samarkand, hvor den håbefulde arkitekt Alexei Shchusev detaljerede og omhyggeligt målte de farverige monumenter i Bibi-Khanym og Gur-Emir. Dette spillede en enorm rolle i hans fremtidige arbejde. For eksempel tegnet arkitekten Kazan Kazan-stationen og stod på hans asiatiske indtryk.
Første arbejde
Shchusev er uddannet fra akademiet i 1897 efter at have modtaget det højeste karakter for et eksamensprojekt med en stor guldmedalje og en forretningsrejse i udlandet. Dette var "Herregården", som gjorde det muligt for ham at tilbringe næsten to år på at studere arkitektur i Wien, Trieste, Venedig og andre byer i Belgien, Italien, Tunesien, Frankrig, England. Overalt lavede han mange skitser, hvorfra en udstillingsrapport blev samlet. I.E. Repin, efter at han havde gjort sig bekendt med disse værker, var meget glad. Da han vendte tilbage til sit hjemland og efter at have præsenteret rapporten, modtog Alexey Shchusev, en arkitekt uden erfaring, straks en interessant ordre. Det var en ikonostase i Kiev Pechersk Lavra for Assumption Cathedral, som måtte designes fra bunden. Den talentfulde Schusev gjorde et fremragende stykke arbejde med denne opgave, og det så ud til, at hans arbejde nu konstant ville være forbundet med religiøse bygninger.
I juni 1904 betroede synoden ham en mere ansvarlig og vanskelig opgave, han blev sendt til Ovruch, hvor han tegnet hele vinteren på ruinerne af et monument fra det tolvte århundrede. Det viste sig en smuk fem-kuppelkirke helt i russiske klassikertraditioner, men alle de overlevende detaljer var inkluderet i sammenhængen så organisk, at templet syntes at være et. Projektet blev straks anerkendt som et af de smukkeste fænomener i moderne arkitektur. Pressen begyndte at tale om det faktum, at Shchusev skabte en ny nyrussisk stil. Herlighed kom, men arkitekten Shchusev, hvis biografi er mættet med det til randen, tog dette roligt til slutningen af sit liv og bemærkede simpelthen ikke herligheden.
"Martha"
I 1907 designede Shchusev Marfo-Mariinsky klosteret (samfund), alle dets bygninger. Storhertuginde Elizabeth Feodorovna solgte hendes smykker, så denne velgørenhedsinstitution optrådte, hvilket ikke var et kloster, selvom barmhjertighedens nonner-søstre også gav løfter, der kunne sammenlignes med kloster. I årenes løb kunne de dog forlade uden konflikt med kirken, skabe en familie og leve som lægfolk.
Hvad blev inspireret af den berømte arkitekt Schusev, der designede sin Moskva "Martha" med en hidtil uset ømhed? Veliky Novgorod inspirerede ham, Pskov-monumenter - denne storslåede vægge med volumener forbundet med harmoni. Dette er meget mærkbart, når man sammenligner det. Den store størrelse på klosterets bygninger ser hyggelige og hjemlige ud. Templets plan ligner en massiv antik nøgle med skæg og et øre vendt mod vest, med alle tre kronblade mod øst. På grund af disse halvcirkelformede aper skabes en følelse af hygge, da hovedvolumen er skjult for øjnene, og en høj tromme toppet med den spidse sfære i kuppelen afslutter kompositionen.
Chişinău
Det første to-etagers hus af arkitekten Shchusev, Mikhail Karchevskys sommerhus, hans klassekammerat, og derefter Dragoevs hus i krydset mellem Pushkin- og Kuznechnaya-gaderne (nu Bernardazzi) blev bygget på Kerch Street (tidligere Char Valley) i hans hjemby. Og i 1912 opførte han en kirke i landsbyen Kuchureshty. Alt det, der var designet og bygget af arkitekten Shchusev, vedrørte ortodoksi nødvendigvis - i større eller mindre grad, og dette gælder ikke kun for religiøse bygninger. Meget senere blev Shchusev betroet den generelle ordning for genopbygning af forfaldne Chisinau efter Anden verdenskrig. Og i den tidlige ungdom, lige efter det strålende forsvar af sit eksamen, tilbragte Shchusev flere måneder her - en arkitekt, hvis familie har været knyttet til denne by for livet. Et par måneders lykke: han designede ikke kun et hus til en klassekammerat, men giftede sig også med sin søster, Maria Vikentievna Karchevskaya.
Samme sted i Char Valley i forstaden Chisinau begyndte arkitekten Shchusevs personlige liv, som pålideligt var skjult for udenfor alle de lange år af hans liv. Og nu er det næsten umuligt at finde data i hans biografier, der ikke er relateret til arkitektur. Monument til Lenins arbejde i 1991 blev afviklet. Han designede også en ny bro på Byk-floden, på det tidspunkt var den meget fuldt flydende. Han rådgav også aktivt sine kolleger om udviklingen af genopbygningsprojekter for mange ødelagte bygninger - stationen, butikker, offentlige bygninger og andre bygninger. Chisinau hæder mindet om sin berømte landsmand: gaden er opkaldt efter ham, i huset, hvor han blev født og voksede op, er der et museum med hans personlige ejendele, dokumenter, fotografier.
Mode på Shchuseva
Umiddelbart efter oprettelsen af projekterne i Ovruch og Martha kloster gik berømmelse bag arkitekten på hælene. De rige jagede efter ham i håb om at bygge noget på deres land, men i den fashionable Schusev-stil. Han var dog interesseret i mere interessante projekter. I 1913 blev pavillon af en kunstudstilling i Venedig bygget efter Shchusevs tegninger, hvis sammensætning fortolkede den nationale arkitektur i det syttende århundrede. Desuden i fremragende kombination med det maleriske italienske landskab. På samme tid i San Remo byggede de ifølge arkitektens projekt en ortodoks kirke dekoreret med udskæringer i sten, fliser og et klokketårn med telt tag. Katedralen Kristus Frelseren i San Remo er fuldstændigt og fuldstændigt designet i den russiske kirke stil fra det syttende århundrede.
Men Kazan-stationen var ikke umiddelbart interesseret i ham. Dog blev alle værker, der blev forelagt konkurrencen, kendetegnet ved deres tilnærmelse og skematik, og andre prominente og erfarne arkitekter blev ikke inspireret, ikke kun den fashionable Shchusev, en arkitekt, hvis design var originalt, talentfuldt, men stadig lille i antal. Ikke desto mindre blev hans skitse af den fremtidige Kazan-station valgt, fordi der var tillid til bestyrelsen for, at de ville være i stand til at interessere den østlige port i Moskva, for ikke så længe siden ført bort af Samarkand Shchusev. Bestyrelsen tog ikke fejl.
Kazan station
Moskva-porten mod øst er en af de mest professionelt verificerede beslutninger fra arkitekten fra svære opgaver. Selv det optimale farveskema er fundet. Og hvad en strålende beslutning om ensemblets integritet i dets rent geografiske essens! I oktober 1911 blev Shchusev godkendt som hovedarkitekt for denne konstruktion, hvor summen simpelthen var fantastisk - tre millioner kongelige guld rubler. Detaljer om projektet er udarbejdet af forfatteren i over to år - dette er ikke sket med ham endnu. Søgningen var smertefuld - dette "hul" på Kalanchevskaya-pladsen blev ikke udfyldt på nogen måde, før Shchusev havde en vidunderlig idé: at placere den højeste bygning på det laveste sted.
Det var dengang, at ensemblet i mange bygninger begyndte at lege med enhed, læst let med et øjeblik. Tårnet fungerede som en ægte dominerende og samlet alle to hundrede meter strukturer under sin vinge. Succesen med dette projekt var lig med bestræbelserne på at skabe det. Magasinet "Arkitekt", der offentliggjorde det på sine sider, blev snappet op. Tillykke regnede. Og faktisk: en sådan enorm længde af stationen forstyrrer ikke den holistiske opfattelse af hele bygningen, fordi symmetri er specielt ødelagt, og et ensomt skarpt tårn hjælper med at åbne nye kombinationer hvor som helst på torvet. Indtil videre har arkitekter ikke været i stand til at manipulere chiaroscuro så frit, når ikke kun solen, men også skyerne opliver stenmønstrene.
Alsidighed og stilfrihed
Shchusev klarede sig helt ukonventionelt med Kazan-stationen, det viste sig at være en bybygning, og ikke som sædvanlig - en let beriget industriel eller let forenklet paladsbygning. Stationernes rumfunktioner er meget heterogene, og det fik det faktum, at den geniale arkitekt Shchusev designet det. Værkerne, hvis fotos præsenteres i overflod, med den samme brede, selvsikre, frie fortolkning (omend i store, endog i små former) demonstrerer Shchusev som arkitekt, ikke kun ensidig, men også i al opfindsomhed konstant og tro mod hans synspunkter. Dette er bygningen af sanatoriet i Matsest og Moskvoretsky-broen og Landbrugsministeriet og Operahuset i Tasjkent og Komsomolskaya-stationen - Moskva-metroringen. Komplekset med bygninger fra USSR Academy of Sciences er også ressourcefuldt og på samme tid kanonisk grundigt bygget - et typisk russisk ensemble, der kombinerer forskellige strukturer. Schusev ledede også et team af arkitekter, der omplanlagde Moskva.
Det var dem og især Shchusev, at chauffører, der langsomt bevæger sig i trafikpropper, skulle takke deres tak. For hvis ikke for dem, ville bevægelse ikke have været mulig som sådan. Byens struktur blev etableret, og næsten ingen plads var til rådighed til transport overalt, især i dens nuværende mængde. Arkitekter udvidede markant alle motorveje, især Leningradsky Prospekt, forbundne ruterne med radielle ringlinjer med henvisning til jernbanetransporten. Dette skal bemærkes, skete umiddelbart efter revolutionen og borgerkrigen - i 1919. Den kommission, der godkendte projektet, bestridte arkitekterne til utilpasning af så brede veje og gader, men det var Shchusev, der formåede at overbevise regeringens medlemmer.
