Han var en ægte kender af indenlandsk litteratur. Eksperter siger, at han formåede at skabe sin egen unikke, specielle verden i den. Evgeni Kharitonov etablerede sig ikke kun som en strålende digter og forfatter, men også som ekspert på skuespil og drama. På samme tid var han en uformel inspirator af LHBT-kultur i litteraturen i den sovjetiske periode i 70'erne og beskrev i sine værker følelser, som folk havde ikke-traditionel orientering. Naturligvis kunne de særlige tjenester ikke lide det faktum, at en mand bor i Sovjetunionen, der skriver miniatyrer om et forbudt emne, og de gjorde deres bedste for at forhindre en sådan kreativitet. På den ene eller anden måde, men Evgeni Kharitonov pålagde sig ikke selv opgaven med at vise homoseksualitet "i al sin herlighed" i litteraturen, på scenen og i livet. Afspejlet det forbudte emne i sine værker, ville han kun bevise, at litteraturen fra 70'erne ikke længere er så konservativ som i 50'erne: den bevæger sig mod oprigtighed.
Imidlertid opfandt Evgeni Kharitonov en unik farverig prosaverden set fra russisk litteratur. Hvad var hans karriere, og hvilken arv lykkedes han at efterlade?
Pantomime-ekspert
Evgeny Kharitonov blev født den 11. juni 1941 i Novosibirsk. I sin ungdom besluttede han at blive en hykler og trådte ind i skuespillerafdelingen hos VGIK. Efter at have modtaget et eksamensbevis, demonstrerede den unge mand i nogen tid sine skuespillerfærdigheder på scenen og blev derefter kandidatstuderende i filmafdelingen. Han begyndte at undervise studerende i skuespill og pantomime.
I begyndelsen af 70'erne blev Evgeny Kharitonov kandidat til kunsthistorie, efter at han med succes havde forsvaret sin afhandling om emnet ”Pantomime i træningen af en filmskuespiller”. Han skaber et atelier under den ærgerlige titel "Skolen for ukonventionel sceneatferd."
Søg efter dig selv
Snart forsøger en kandidat fra VGIK sin hånd på dramaområdet og sætter scenen på teatret med ansigtsudtryk og bevægelser stykket ”Enchanted Island”, hvor rollerne spilles af døve-stumme skuespillere.
Så leder Evgeny Kharitonov, hvis biografi indeholder en masse interessante ting, mimekredsen i Moskvorechye rekreationscenter. Han fortsætter med at dirigere produktioner og viser den klassiske opera Doctor Faust på scenen i Moskva-konservatoriet.
Derefter får Kharitonov et job ved Moskva statsuniversitet, på Psykologisk Institut, hvor han hjælper med at løse problemet med talefejl. Parallelt skriver han poesi og skriver historier, men han gør det for sig selv og ikke for offentligheden.
Selvoptaget
Evgeny Vladimirovich var ikke en offentlig person og lod sjældent nogen komme ind i sin indre verden. I slutningen af 70'erne blev hans elsker dræbt, og Kharitonov, som chekisterne var hurtige til at beskylde for nr. 1 i denne forbrydelse, var bekymret for denne tragedie. Derefter blev han endnu mere tilbagetrukket i sig selv. Den begyndende dramatiker og digter blev af en eller anden del af samfundet opfattet som en "underjordisk bosiddende i hovedstaden." Hans adfærd vidner til tider veltalende om dette. Navnlig skrev Evgeny Kharitonov (digter) til sig selv, at han var på udkig efter et sådant job, så ingen greb ind i det, og at det på samme tid var muligt at have mindre kontakt med kolleger.
I begyndelsen af 80'erne kunne hans værker komme på siderne i kataloget almanak, som blev produceret af et amerikansk forlag. Denne publikation skulle indeholde værker af ikke-offentliggjorte forfattere i USSR. Men værkerne fra Yevgeny Vladimirovich faldt ikke oprindeligt i almanakkerne takket være indsatsen fra KGB-officerer.
Inden for skrivning
Men blev han husket som en ”ingeniør af menneskelige sjæle”? Evgeni Kharitonov, hvis arbejde ikke blev beundret af KGB, var forfatteren af det homoseksuelle manifest Leaflet, hvorfor hans popularitet som forfatter ikke var stor. I den æra, hvor kommunismen blev opbygget, ønskede redaktørerne ikke at gøre med ham, bare fordi han trængte ind i sine værker i en ret åben form med temaet homoseksualitet. Trykning, skønt sjælden, forårsagede en bølge af forargelse og afvisning af forfatteren, der fortsatte med at forblive i hemmelig status. En eller anden måde, men sådanne retninger som konceptualisme og postmodernisme kom på spidsen, og mange prosaskribenter, blandt dem var Kharitonov, forsøgte at operere på disse bevægelsers sprog.
under et forbud
Men selv vægt på hans selvbiografi og præsentationens verbale skønhed kunne ikke få ledelsen af USSR's forlag til at offentliggøre hans historier. Undtagelsen var kun en skabelse af maestro under navnet "Ovn".
Dette er en simpel monolog, der kombinerer romantisk raffinement og ærlighed omkring emnet forbudte drev. En almindelig fyr taler om sin kærlighed til en fyr med en guitar. Forfatteren forsøgte at åbne læseren for nye billeder af verden, forskellig fra dem, der var baseret på den trivielle underholdning fra stagnationstiden. Med andre ord, denne grå verden i provinsovnen kede helten til grænsen.
Nogle medforfattere, især digteren Vsevolod Nekrasov, kunne heller ikke forstå Kharitonovs engagement i kærlighed af samme køn. Jeg var ikke så meget irriteret over Yevgeny Vladimirovichs tilknytning til homofile, men over hvordan han turde dække et forbudt emne i russisk litteratur. Det handler for eksempel om historierne ”Historien om en dreng. Hvordan jeg blev sådan, "Ikke-drikker russisk." Sprog og præsentationsstil glædede imidlertid simpelthen kollegerne. Og på trods af al baggrunden i sagen tjente han retten til at blive betragtet som den anden Bunin i russisk litteratur.
I midten af handlingen af Kharitonovs værker er en mand, der føler sig en udstødt i et samfund, der betragter det som skammeligt at vise sine følelser og følelser. Og alligevel, til trods for det valgte emnes specificitet, er Evgeni Vladimirovich ifølge nogle kolleger en af de bedste prosaforfattere der blev offentliggjort i 90'erne.
Til retten for den russiske læser
Ikke desto mindre blev Kharitonovs poesi, prosa og dramaturgi alligevel offentlig.
Den skændte digter blev aftalt at kun blive offentliggjort i Samizdat. Men i Frankrig var der ingen problemer med udgivelsen af hans værker, og den lokale læser blev først bekendt med sine digte. Efter nogen tid var det muligt at udskrive Kharitonov-historierne i den ovennævnte almanakker "Katalog".
Tabu fjernet …
Kun i perioden efter perestroika i Rusland tages det for at udgive værker af den forbudte forfatter. Indenlandske medier, inklusive Mitin Magazine, Russian Courier, Watch, Capital, er glade for at tage denne sag op. I slutningen af 80'erne i USSR blev Kharitonovs skuespil "Tink" udgivet, skrevet specielt for børn. Dette er en vis fortolkning af Odoevskys eventyr "By i en snusboks". Dette teaterstykke, skrevet af Evgeny Kharitonov, vil være instrueret af instruktør Evgeny Marcelli. Hun vil se publikum i 1989.
I 1993 frigav Moskva-forlaget "Glagol" et to-bindende værk af Yevgeny Vladimirovich "Tears on the Flowers." Det omfattede ikke kun historierne om Yevgeny Vladimirovich, men også erindringerne fra hans venner: Roman Viktyuk, Dmitry Prigov, Sergei Solovyov, Vasily Aksenov. Forberedelsen af materialet til frigivelse blev udført af digteren Yaroslav Mogutin.
Først efter dette lærte den indenlandske læser i detaljer om, hvem prosaforfatteren Yevgeny Kharitonov var, hvis bøger de ikke ønskede at udgive i Sovjetunionen. Han blev til sidst berømt i sit hjemland. Det er bemærkelsesværdigt, at Yaroslav Mogutin stadig mener, at “Tears on the Flowers” er en samling, der er relevant for den moderne generation, opretholdt i form af radikalisme.
I vest påtog sig to-bindene at udgive de berømte forlag Rowohlt og Serpent's Tail. Kharitonovs værker i udlandet begyndte at vise stor interesse.
Interessante fakta
Som allerede understreget, kom berømmelsen til forfatteren efter hans død. Evgeny Kharitonov (forfatter) har kombineret alle sine værker, der er opfundet i løbet af de sidste 12 år, i et stort bind med den berømte titel ”Under House Arrest”. Redigering af denne samling blev udført af litteraturkritikeren Gleb Morev. Han lod kun sine nærmeste læse sine historier.
