Cameron Gallery i Tsarskoye Selo blev bygget under Catherine II's regeringstid, da paladsparken gennemgik de største ændringer. Kejserinden blev ført væk med sin præstation lige så nidkjær som hendes forgænger Elizaveta Petrovna ved at udstyre Catherine-paladset igen. Indtil hendes død førte storhertuginden forskønningen og udsmykningen af parken.
Omkring midten af hendes regeringsperiode (1779) inviterede Catherine II London-arkitekten Charles Cameron til at opføre parkbygninger i "antik stil" i sommerens kejserlige residens. Så et fantastisk ensemble (1783-1786) dukkede op, bestående af et udtryk (kolde bade) med agat-rum, hængende have og Cameron-galleriet i Tsarskoye Selo, en beskrivelse med et foto der er givet i artiklen.
Nyt bræt - ny stil
I betragtning af Grand Tsarskoye Selo-paladset som gammeldags, kaldte Catherine den Store det ofte ”pisket fløde”. Med begyndelsen af hendes regering udviklede sig hurtigt en ny stil - russisk klassisisme. Antikke proportioner, elegant enkelhed af konturer og moderat, næsten asketisk design af arkitektoniske strukturer erstattede den bisarre indretning og overflod af komplicerede elementer i den Elizabethan-barokken. De karakteristiske træk ved moden klassisisme præsenteres fremragende i konfigurationen og dekorationen af Cameron Gallery i Tsarskoye Selo. Charles Cameron besad antikken stil uovertruffen, og det lykkedes ham med særlig nåde at legemliggøre atmosfæren i den historiske æra i komplekset.
Romerske term specialist
Hvorfor inviterede kejseren denne særlige engelske arkitekt? Cameron arbejdede i retning af klassisisme længe før stilen kom til Rusland. Han blev betragtet som en arkitekt med det højeste niveau af faglig dygtighed og viden. Desuden boede han fra 1766 til 1779 i Italien, hvor han studerede forviklingerne i den gamle arkitektur. Han var især interesseret i romerske termer, det videnskabelige arbejde, han begyndte at skrive i London. I mere end ti år tog Cameron personligt målinger, tegninger, tegninger af romerske bygninger og arkitektoniske elementer, som var inkluderet i hans meget grundige arbejde "Romernes bade." Hans dybdegående viden blev legemliggjort i ensemblet af kolde bade, den hængende have og galleriet.
Designet begyndte ikke straks at blive navngivet til ære for arkitekten, men først i 1885, da Zodchiy-magasinet udgav en artikel af forskeren i arkitekturens historie N. Petrov, som gentagne gange kaldte galleriet i Tsarskoye Selo Cameronova.
Placering og arkitektoniske funktioner
I 1780 begyndte arkitekten at designe komplekset i Tsarskoye Selo Park, der gengiver de romerske udtryk grundigt studeret af ham i reduceret skala. Ensemblet begynder på den østlige side af paladset med den to-etagers Cold Baths-bygning. De er forbundet med en oval loggia-loggia til den hængende have, der fører til et langt galleri, der ender ved søen i parken med en imponerende trappe. Da galleribygningen ligger i et blødt terræn, stiger den huggede stenbase markant i retning af søen, og bygningens højde ved parketrappen er lig med paladsets højde, skønt dette er umærkeligt på grund af det skrånende terræn.
Designet ser majestætisk og elegant ud takket være arkitektens originale idé. Strukturens effektivitet er baseret på kontrasterprincippet, som er tydeligt synligt på fotografiet fra Cameron Gallery i Tsarskoye Selo. Første sal er lavet af pudoststen (tuff kalk), der ligner en pimpstenlignende porøs struktur og giver genstanden et ædle udseende som "antikvitet". I modsætning til dette grundlæggende grundlag forekommer den snehvide anden sal med 44 slanke antikke søjler luftig og vægtløs.
Pudoststen fungerede også som materiale til den buede kælder i den hængende have og den udvendige udsmykning på første sal i de kolde bade, hvilket skaber en harmonisk integritet af hele ensemblet.
Stueetagen værelser og farverig have
Inde i Cameron Gallery i Tsarskoye har Selo kun gennemgået ændringer i lokalerne på første sal. Ombyggede haller er nu beregnet til midlertidige udstillinger. Der var engang hushjælpshuse. Derfor kaldes børnehaven ved siden af bygningen Freylinsky. Et charmerende sted for afsondret vandreture blev også designet af Cameron, og den yngre Bush, søn af det geniale Tsarskoye Selo-gartner, var engageret i plantering. På grund af overflod af lyst blomstrende planter blev haven også kaldet Tsvetnoy.
Anden sal med kolonnade
Designet dominerer som det regerende det omgivende landskab. Den glaserede paviljong i den øverste fase, omgivet af fire sider af vidt åbne terrasser og kanylerede søjler, er udtænkt som en belvedere til kontemplationen af naturen og filosofiske meditationer af kejseren. Derfor kan du fra ethvert sted på de åbne terrasser se en vidunderlig udsigt over parken. Dette var et af Catherine IIs yndlingssteder, og hun tog ofte ture rundt i Cameron Gallery i Tsarskoye Selo.
trappe
Som færdiggørelse af hele det arkitektoniske ensemble planlagde Cameron en bred granittrappe, der stiger ned fra første sal til parken. Den eneste ændring, Catherine foretog i projektet, var ønsket om, at trinnene fører til søjlen på anden sal. Problemet blev løst af arkitekten meget elegant: to svingende trapper symmetrisk i en halvcirkelramme den buede døråbning på første sal. Kompositionen ser så harmonisk ud, at den kan betragtes som et uafhængigt mesterværk af arkitektur.
Skabelsen er kronet med bronzeskulpturer af Hercules Farnessky og Flora monteret på pyloner på begge sider af trinnene. Cameron bestilte disse to kopier af marmorprototyper fra National Neapolitan Museum under opførelsen af anlægget.
Skulptur samling
Kejseren havde til hensigt at møblere galleriet med statuer. Så det var sædvanligt at dekorere paladserne fra sen renæssance tid. I færdiggørelsesåret (1787) beordrede Catherine installation af otte temmelig store kompositioner lavet af marmor og bronze på terrasserne. Takket være ejendomsbeskrivelsen af Cameron Gallery i Tsarskoye Selo, der er gemt i arkiverne i paladset, kan vi nøjagtigt sige, hvilken type statuer de er. Alle var kopier af mesterværker fra italienske og franske billedhuggere, blandt dem var hestestuen af Louis XIV og Voltaire, der sad i en lænestol.
Et år senere (1788), på den sydlige facade af galleriet, efter anmodning af Catherine, blev der udstillet flere buster, blandt dem var et billede af den gamle romerske filosof og dramatiker Seneca. Det var ikke tilfældigt: kejseren vidste godt og citerede ofte tænkerens værker.
Et udvalg af bronzebuster
Med betydelige vanskeligheder lykkedes det Cameron at overbevise den højeste kunde til at befri kolonnaden fra otte smukke, men for klodsede skulpturer. Tre år senere blev de installeret i Freylinsky børnehaven. Og det blev besluttet at dekorere lange overgange udelukkende med byster af enestående personligheder og karakterer fra gammel mytologi, henrettet i bronze. Kejseren selv besluttede, hvis skulpturelle billeder fortjener et sted i hendes samling. Så der var en slags udstilling af bemærkelsesværdige portrætter, uløseligt forbundet med Cameron Gallery i Tsarskoye Selo. Beskrivelse og anmeldelser af denne udstilling er inkluderet i mange publikationer om kunstkritik - både indenlandske og udenlandske.
Kolonnaden blev gradvist fyldt med byster af guder, helte, digtere, tænkere, kejsere, politiske figurer. Prototyperne var hovederne af berømte statuer af det gamle Rom og Grækenland i renæssancen og senere tider. Nogle portrætter blev bestilt separat. Pudsemodeller blev hovedsageligt udført af italienske billedhuggere, og støbning blev udført i værkstederne ved Akademiet for Kunst i St. Petersborg. Også fra Europa bragte hovmænd færdige stykker, der var egnede til Catherine-samlingen. Udstillingen har 69 buster. I en omhyggelig lang række udstillinger var der nogle interessante historier og hændelser.
Lejlighedsvis buster
Tordentoppe ramte Skt. Petersborg, da den svenske flåde i sommeren 1790 brød igennem fra erobringen af den russiske skvadron. Sejren var nær, og Catherine II beordrede den dag en buste af den legendariske Achilles, som Alexander den Store hædrede. Kejserinden idealiserede også billedet af helten fra Trojan-krigen og sympatiserede dybt med den antikke græske konge og følte med ham identiteten af mange karakteregenskaber. Meget senere blev bronzestatuen ved dens attributter defineret som billedet af krigsguden Ares. Det er muligt at opfatte en bestemt mystisk betydning i betragtning af det øjeblik, hvor statuen blev beordret.
Da den franske stat blev omfavnet af revolutionen i to år, beordrede den russiske hersker i 1791 en buste fra den store kommandør Caesar - nappet til folket i Gallien (det moderne Frankrig). Hun troede, at denne oprørske lovløshed ville bringe landet til en vilde tilstand. Derefter blev kolonnaden dekoreret med skulpturelle billeder af den lette gud Apollo, den frygtløse helt Hercules, bærere af visdom og oplysning: digtere, forfattere, filosoffer, oratorer. Dette indeholdt en dyb symbolik, perfekt forstået af daværende samtidige.
