Tiden er meget krævende for det fair sex. Fra æra til æra har idealerne om kvindelig skønhed konstant ændret sig, og kvinder har utrætteligt forsøgt at passe sig ind i den generelt accepterede ramme for attraktivitet. Denne proces fortsætter i dag. Desuden betragtes helt forskellige kvindetyper på samme tid i forskellige lande som smukke.
Stenalder
Allerede i stenalderen havde folk en idé om idealerne for kvindelig skønhed. Dette kan bedømmes ud fra den figur, der blev fundet i 1908 under udgravninger i Østrig. Arkæologer har konkluderet, at det er et idol af fertilitet. I denne æra blev en fuld kvinde med store bryster og brede hofter således betragtet som smuk. Sådanne kropsparametre indikerede, at kvinden er sund, spiser godt og kan føde og føde et barn.
Andre artefakter blev senere fundet. Nemlig skulpturer af kvinder med en mere slank og elegant fysik. Ikke desto mindre forblev en ting uændret - brede hofter, der bestemmer evnen til at skabe.
Gamle Egypten
Det gamle Egypten kan betragtes som en af de mest frugtbare epoker for kvinder. De var fuldstændig lige i rettigheder med mænd, nød en række privilegier og havde absolut frihed. Dronningen af Nefertiti, hvis oversættelsens navn betyder "det smukkeste af det smukke", betragtes som det egentlige ideal for kvindelig skønhed i det gamle Egypten. Baseret på billedet af Nefertiti kan man bestemme følgende parametre for kvindelig skønhed:
- Bygg - slank. Men vi taler ikke om overdreven tyndhed.
- Lange ben.
- Brede skuldre og smalle hofter.
- Udviklede muskler.
- Store øjne med den rigtige mandelform. Farven er grøn. For at bringe deres øjne til det ideelle, lod egypterne dem ned med grøn og sort maling.
- Puffede regelmæssige læber. Egypterne brugte aktivt læbestift.
- Hår spillede ikke en betydelig rolle. Som regel barberede kvinder skaldet og bar sorte parykker.
Interessant nok var en af de største kvinder i det gamle Egypten, Cleopatra slet ikke smuk. Hun var kort, havde tynde læber. Ikke desto mindre beundrede hele verden hende. Cleopatra erobrede med sin charme, intelligens, uddannelse og mod. For øvrigt er det Cleopatra, der kan betragtes som forfader til manikyr. Dronningen voksede lange negle og farvede dem med terracottahenna.
Gamle Kina
I det gamle Kina var idealet om kvindelig skønhed en slank, skrøbelig figur med kort statur og altid med en miniature fodstørrelse. Foden skal bues i forbindelse med den unge måned. Uden dette overraskende havde den gamle kinesiske pige praktisk talt ingen chance for ægteskab. Derfor blev pigerne næsten fra fødslen tæt bundet med fødderne eller påsat specielle tresko, så foden ikke voksede mere end 10 cm.
Hudfarve er en anden vigtig parameter for skønhed. De gamle kinesiske kvinder var lidt skarpe. For at skjule dette dækkede de deres ansigt med et tæt lag af hvidhed, og en lyserød rødme blev påført på kindbenene.
Foruden ydre egenskaber var manerer en integreret parameter for kvindelig skønhed. Damen måtte holdes tilbage med ord, bevægelser og gang. Det blev betragtet som dårlige manerer med bare tænder, og kvinder smilte derfor ikke og lo ikke offentligt.
Antik Grækenland
For at få et indtryk af idealet om kvindelig skønhed i det gamle Grækenland er det nok at huske, at dette er fødestedet for de olympiske lege. Damer med en passende atletisk fysik blev således betragtet som attraktive. I disse dage blev folk bogstaveligt talt besat af æstetik og endda krops perfektion, hvilket fremgår af skulpturerne fra græske guder og gudinder. Derudover fik kvinden ikke kun rollen som kone og mor, men også en vigtig social rolle. Derfor gjorde ingen opmærksom på det storslåede bryst og brede hofter.
Hvis du personligt vil sætte pris på det klassiske eksempel på det antikke græske ideal om kvindelig skønhed, vil fotos af skulpturerne fra gamle mestre hjælpe dig med dette. Disse er kvinder på 164 cm med kropsparametre 86-69-93 cm. De har ret brede skuldre, stærke hofter, små bryster og veludviklede muskler. På samme tid ser kvinder ikke tynde ud. Hvad angår ansigtet, i det gamle Grækenland blev en høj pande, brede øjne og en karakteristisk lidt humpy næse betragtet som attraktiv.
Middelalderen
Det er forbløffende, hvordan idealerne om kvindelig skønhed adskiller sig i forskellige epoker. Middelalderens dystre og sværhedsgrad satte deres præg på ideen om kvinders appel. Et karakteristisk træk ved denne periode er total underkastelse til kristendommen. Folk holdt sig til en asketisk livsstil og nægtede overdreven mad og underholdning. Alt kropsligt blev helt nægtet, og udøvelsen af skønhed og attraktivitet blev betragtet som en slags dødssynd.
I betragtning af datidens dybe religiøsitet er det logisk, at billedet af Jomfru Maria blev betragtet som det ideelle. Således blev en kvinde med bleg hud, store øjne, tunge øjenlåg, en høj pande og en lille mund betragtet som smuk. For at få ansigtet til at se mere spirituelt barberede kvinder deres øjenbryn og hår på panden og templerne.
Der blev lagt særlig vægt på brystet. Det burde have været lille (eller rettere fladt). Til dette formål måtte døtre fra adelige familier bære metalplader fra barndommen, som forhindrede brystkirtlerne i at udvikle sig. Dette blev ikke kun gjort af beboere. Deres storslåede buste på det tidspunkt var en bekræftelse af uvidenhed og dårlig smag.
I middelalderen blev tynde, korte kvinder med små fødder og hænder betragtet som smukke. For at understrege den skrøbelige fysik havde kvinder rummelige formløse tøj, der bogstaveligt talt hang på en tynd krop. Selv om der i den gotiske æra var der mode for en afrundet svulmende mave. Men da de tynde damer ikke havde det, var jeg nødt til at lægge specielle puder under kjolen.
Et træk ved middelalderen var afvisning af kosmetik. Kvinder brugte kun lejlighedsvis pulver for at gøre deres hud bleg. Og hårfarvning (især i lyse farver) blev fuldstændigt erklæret en ond besættelse af kirken. Ja, det var nytteløst, fordi krøller ifølge mode var skjult nøje under hætter og kapper.
renæssance
I modsætning til middelalderens standarder, var idealerne om kvindelig skønhed i renæssancen så tæt som muligt på de naturlige parametre, der tidligere blev betragtet som syndige. På mode var langt krøllet hår af lyse og fyrige nuancer, lange halse og brede afrundede skuldre. Et par godt fodrede kvinder blev betragtet som smukke, hvilket fik tynde kvinder til at bære falske maver og hofter.
Lukket baggy tøj blev erstattet af mere elegante og oprigtige tøj. Kvinder havde en dyb halsudskæring. Og et yderligere bevis på datidens frigørelse er antallet af malerier skrevet fra helt nøgne siddere. Måske er det eneste, der ikke har mistet sin relevans siden middelalderen, den aristokratiske hvidhed i huden. Men under renæssancen blev en udtalt rødme også værdsat.
barok
I betragtning af idealerne om kvindelig skønhed i forskellige epoker, kan du ikke ignorere barokken. Derefter fik puffede damer med brede skuldre og hofter, store bryster og en mærkbar mave succes. Alle disse var tegn på aristokrati og godt helbred. Mærkeligt nok var cellulite en speciel chik.
rokoko
I begyndelsen af det 18. århundrede ændrede idealet om kvindelig skønhed for mænd radikalt. Betydelige damer blev erstattet af sofistikerede og yndefulde piger, der lignede porcelænsfigurer. Prisen var gennemsnitlig fysik. Lidt senere var der en mode til en tynd talje. Ved hjælp af korsetter opnåede ædle damer en taljeomkrets på 30-40 cm.
Datidens ideal var Marquise de Pompadour. Baseret på hendes billede kan man skelne sådanne træk, der blev værdsat i Rococo-æraen:
- rundt ansigt;
- lubne lyserøde kinder;
- vendt næse;
- små puffede læber.
Der blev lagt særlig vægt på frisurer. Frisører bygget bisarre komplekse strukturer fra hår, der nåede op til en halv meter i højden. For at fikse frisyrerne blev der brugt metalrammer, tråd, æggehvide og meget mere.
klassicisme
Ofte blev standarder, der blev vedtaget i antikken, igen relevante. Idealer for kvindelig skønhed i forskellige tidsepunkter overlapper hinanden. Så i klassisismens æra er der en vis henvisning til antikken. På mode var naturlige proportioner. En kvinde skal have en harmonisk fysik uden dikkedarer (ikke tynd og ikke komplet). Ansigtet skulle have været kendetegnet ved regelmæssige træk og symmetri. Kvinder forlod korsetter og havde elegant flyvetøj dekoreret med blonder.
empire
Idealet om kvindelig skønhed i æraen af imperiet blev betragtet som Josephine Beauharnais. Hun introducerede mode til pragt og glans i tøj, men naturlighed i udseende. Kvinder nægter at bruge kosmetik, hårfarve og iført parykker. Brug af handsker er designet til at beskytte hvidhed og ømhed i hænderne.
romantik
I XIX århundrede vendte damer tilbage til middelalderens standarder. Men årsagen til ydre transformationer var ikke spiritualitet, men mental lidelse. Læsere af sentimentale romaner sultede sig selv for at reducere vægten til et minimum og gøre deres talje så tynd som muligt. Fladt bryst vendte tilbage til mode. Røde krøller og gyldent hår blev erstattet af sorte krøller. Og selvfølgelig var attributten til kvindelig skønhed lys hud og underligt nok mørke cirkler under øjnene som et tegn på høj åndelighed. Det er skræmmende at tro, at for at bringe sig selv til de "ideelle" parametre inficerede kvinder sig frivilligt med parasitter og tuberkulose.
moderne
I slutningen af XIX - begyndelsen af XX århundreder falder den moderne æra eller den såkaldte smukke æra. Et karakteristisk træk ved denne periode er timeglas silhuetten. Taljen sofistikerede blev understreget af en frodig buste og brede hofter. For at skabe en attraktiv krumning på ryggen, havde kvinder kjoler med en frodig ryg, og taljen blev nådeløst trukket af et korset. Til fordel var korte, faste damer.
Efter eksemplet med ballerina Cleo de Merod begyndte kvinder at bære glatte frisurer med en lige skille, dækker deres ører fuldstændigt såvel som løst hår. Og efter eksemplet på Mata Hari opnåede kvinder ved hjælp af makeup det såkaldte demoniske look. I dette blev de hjulpet af knust kul i stedet for skygger og slagtekroppe. Og for at øge effekten, begravede kvinderne deres øjne med en opløsning af beladonna, som i vid udstrækning udvidede eleverne.
Det tyvende århundrede
Efter afslutningen af første verdenskrig begyndte frigørelse af kvinder. De forkælede og romantiske damer blev erstattet af uafhængige og selvsikre kvinder, der på ingen måde ligger bag mænd. Pigerne klipper håret kort, plukker øjenbrynene, bærer korte, tætsiddende tøj. En høj, tynd pige med lange ben og drenglige små bryster betragtes som smuk.
Efter den anden verdenskrig planlægges ændringer i standarderne for kvindelig skønhed. Tynde divaer ophørte med at appellere til mænd. Moderat fylde vender tilbage til mode. En ideel figur anses for at være med frodige hofter og bryst, store skrå skuldre og asp i taljen. Hvad angår frisurer, foretrak kvinder krøller og voluminøst hår.
Efter 60'erne vender tyndheden tilbage til mode. Denne tendens fortsætter i dag.
