Pskov museumsreservat tager historie fra det fjerne 1869. Vasilev I.I. stillede for kunstelskere samfund spørgsmålet om behovet for at oprette et museum. Årsagen var fundene og gaverne, som begyndte at komme ind i det arkæologiske center meget aktivt. Men ideen modtog ikke materiel støtte, uden hvilken det var umuligt at gennemføre et sådant projekt.
Et år senere blev K.G. Evlentiev, der gav udvalget mange forskellige fund af sig selv: mønter, pengesedler og endda stenprøver. Konstantin Grigoryevich rejste igen spørgsmålet om en rummelig og permanent bygning for den arkæologiske kommission.
Når de valgte et rum, var medlemmerne af den arkæologiske kommission meget splittede. Nogle foreslog endda opførelsen af en helt ny bygning.
Museumsfundament
Pskov museumsreservat blev dannet i 1872 netop for at bevare de gamle skriftlige monumenter fra byens annullerede gamle arkiver (som blev analyseret i forbindelse med den retlige reform af kejser Alexander II). De blev udnævnt til at ødelægge, til at afskrive silt for at sælge, som om det var affaldspapir i en papirfabrik i Skt. Petersborg.
Organisatorisk arbejde
I begyndelsen af det 20. århundrede begyndte den lokale historiker Nikolai Fomich Okulich-Kazarin, der ankom til Pskov, at systematisere museets midler, lavede den første optegnelse af alle ruller i det arkæologiske museum. Denne opgørelse blev offentliggjort i 1906 og indeholdt 368 monumenter i korte beskrivelser. Derudover udgav han en satellit gennem det gamle Pskov, en guidebog, der stadig bruges af elskere af Pskov antikken.
Museums placering
Siden 1900 har museet fundet sin faste plads i Pogankinsky-kamrene. Derefter anmodede Pskov Arkæologiske Selskab Suveræne Nicholas II, så denne historiske bygning blev overført til fordel for museet.
Myter og legender
Sergei Ivanovich Pagankin, i hvis ære stedet er navngivet, var en Pskov-købmand. Til at begynde med blev han ifølge dokumenterne opført som en gartner, fordi der var vegetabilske haver på denne del af Pskov. Han var også toldchef og cirkelhaven, det vil sige drikkevandsinstitutioner (for dette havde han gode materielle fordele). Takket være hans navn cirkulerer mange rygter omkring Pagankinsky-kamrene. Der er en legende om, at mange skatte, som købmanden har efterladt, og som endnu ikke er fundet, er begravet på Pskovs område.
Familie af arrangører
En stor rolle i oprettelsen af museet blev spillet af enkeltpersoner og blandt dem Fan der Fleet-familien. Nikolai Fedorovich forstod ikke kun behovet for at oprette et museum, men finansierede også dets oprettelse. Få år senere finansierer hans kone, enken Elizabeth Karlovna oprettelsen af et museum i Pogankinsky-kamrene. Fan der Flit tilbragte det meste af sin formue på at organisere et museum og på at bygge en kunstindustriel skole (bygget i 1903, bar deres navn).
Dette var et stort skridt i "erobringen" af det kulturelle rum.
Post-revolutionære år
Efter revolutionen i 1917 var der en tid, der simpelthen forårsagede enorm skade på den antikke russiske kunst. Kirker blev ødelagt, selv det, der var inde, blev også ødelagt. Men indbyggerne i Pskov regnede ud, hvordan de kunne reddes i 30'erne. De overbeviste de lokale myndigheder om, at de kirker, der blev lukket, skulle gøres til grene af museet. Og således blev Pskov-kirkerne ikke kun ikke ødelagt, men alle relikvier blev bevaret der: ikonostase, skrivebordsikoner, kryds og så videre.
Derefter blev der i Pskov Museum-reservatet præsenteret for alle retninger inden for stilistisk kunst inden for maleri - en fremragende samling af numismatik og arkæologi af det gamle russiske maleri samt en vidunderlig samling af sølv, der blev tilskrevet templets museum.
I 40'erne af krigen
Så snart krigen begyndte, anmodede museet om et togniveau for at udlede det mest værdifulde. Som et resultat blev kun en vogn tildelt, så meget få værdigenstande blev taget ud. I vid udstrækning blev samlingen af sølvgenstande bevaret, fordi det ifølge museumsinstruktionerne først og fremmest var nødvendigt at trække sølv tilbage.
Pskov blev besat af tyske soldater, der begyndte at tage alle museets værdigenstande ud. Når de rejste, eksporterede tyskerne alt på en meget organiseret måde. Der var en hel enhed, der var involveret i den systematiske transmission af værdier fra Rusland til Tyskland. Jeg må sige, at de ikoner, der vendte tilbage til museet fra Øst-Preussen efter krigen, har en tysk kode, og i denne kryptering viser de kirken, hvorfra de blev taget ud. Da tingene kom tilbage til museet efter krigen, var der meget forvirring med museet fra Novgorod.
Bøger udarbejdet i 1920'erne af Lyapustin Alexander Sergeyevich og direktøren for Pskov-museet August Karlovich Janson gør det muligt at finde ud af, hvordan sammensætningen af museets samling før krigen var. Da disse værdigenstande blev evakueret til byen Sovetsk under krigen, blev de returneret til museet uden tab i henhold til inventaret.
